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紫荆沙枣粤陇情 平凡淑女诗文缘作文 紫荆枣怎么吃文案：
题记：诗和人都感动了我，他们才是真正的诗人。西北和南方，非典与病魔，如诗的爱跨越长空，感动中国。2007年3月上网时想起了陇东的诗人张超平（张文智），这种想起不是偶然的心血来潮，是缘自某种缘分，这缘分是一个写作者的灵性，这灵性来自黄土地，黄土地上留下了张文智和李淑珍的身影与文字，像一场甘霖或者小草，在我心中。2002年的某天，我从邮局取回一本收录着自己创作简历的书，欣喜若狂的翻开后才知道这是30元买来的虚荣。文学路上还未踏稳就急着入什么“文学艺术新秀大典”，浅薄的连国家书号与出版社都没有，是本粗制滥造的印刷品。翻了两天还得用针线装订一下，父母的血汗钱让我交学费了。心痛也罢，恨之入骨也罢，翻一翻总对我是种勉励，人家都成“世界名人”了，我还是无名小卒哟。5年像翻过一页书，那本书里，我只记住了张超平，原名张文智，是甘肃宁县中村乡大户曹家村人，有作品《大山里的孩子梦》等问世，比我大一岁，比我优秀，还是邻县，在缺少文友和讨论的情况下，我应该叫声师傅或者老哥，骑自行车去找他吧！当我将这个想法告诉父亲时，父亲的爱子之心表现出路途那么远，又有老长的一段山路，看我怎么办？年轻气盛的我说什么就什么，为了文学我不会因这些困难而畏惧的，甚至决定那天起程。说归说，想归想，不知为什么，到最后还是没去。一份源自对文学的执着和深厚的乡情，这个印象刻进了我的心里，5年过去了，竟成了一份缺失。又一次在网上搜索文友，这一次我想到了他。张文智和李淑珍的诗歌散文集《牵手》出版的消息映入眼帘，我的张兄已于2006年4月20日因病早逝，年仅25岁！就看到这里，我不由自主地停止眨眼睛了，只听见心跳，什么都凝结了。伤痛和酸楚一阵阵袭来，在莫大遗憾的同时，被他们的爱情而感动，深感自己在他们面前是多么的渺小！如诗的缘，如诗的相遇，如诗的爱情，从繁华的城市到朴素的乡村，数千公里，在他们的心里是一分一秒的相爱和相守。南方的紫荆花开在西北沙枣花的旁边，鲜血染红了一切，金色纷纷跌落，高原上绿海碧涛，所有的心开始狂跳，大西北，黄土地，你容不下这份爱情情吗？一位真诚善良的乡土诗人，他有太多的奉献与宿愿还未完成，你又何必，刮一场厚厚的风沙？黄土地，你怎么了？说话呀？我几乎要在电脑前崩溃了，诗歌，生活，我能说什么？25年，张文智见证了诗歌的意义，是大西北感动上苍的春蚕。300天，他们见证了一首灿烂的爱情诗，红烛遮阳，热泪铸就诗歌模样！千古奇观，疯狂非典又何防？张兄在人们的视线里渐行渐远，他的文字和血液留在了黄土地，更留在了我的心里。周心树虽然未能与你谋面，但热爱文字的心与这份淡如马尾云般的缘让小弟的生命更顽强。重复二oo三年秋天的誓言：诗树难活，余心不死！两位诗人，今夜，我们在意象里相会，举杯！一饮而尽，向天歌。周心树2007年5月9日、10日、11日夜作于苏州市某角落。诗和人都感动了我，他们才是真正的诗人。(作者自评)本散文作者：周心树
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年年岁岁月相似，岁岁年年花不同。又是一年中秋至，小院独倚怅月圆。清辉空寂衣衫薄，夜云轻移转流年。终日忙碌无从顾，今时偷的半时闲。平生漫度总坎坷，柔骨逢难意愈坚。皓月照我凌云志，长袖舞空遂心愿。
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一个梦，一次美丽的邂逅。只见你，衰淡荆裙，清雅如水。梅花佩饰丝线编结，文静如风。伶俐如雨，灵动如云．漫步田野坐上垅头。凝神细选，手折并蒂白菊。菱花镜，葛巾香染，沾九秋之霜。细累审忖，悄悄抿笑。岁月茫茫，青春寸寸，光阴点点．膝上留下晨露打湿的冷。梳子忙碌，清清逸逸的香。木兰，我看到你的美丽。我见到你，美丽木兰．立一堆庄重汉语里，从一个缠绵的梦中走来，我的邂逅，木兰如此美丽。羊群放牧山坡，啃一片阳光碧绿般的憧憬。清澈的春，自然的温暖，如水划过你身旁划进我的心上。一篮寒衣，盛放少女流水私语。两肩柴禾，两肩露珠两肩芬芳。声声低吟浅唱，散满轻扬的缝隙，洒满美丽的落红。寒烟如碧，夜光如幻，古朴草屋，星挂檐边，月亮荡树梢。夜的中央，只见你细密纺织，娴雅美丽．明亮花纹编亮黑暗。木兰，我与你既有此邂逅，如此美丽。笳鼓悲鸣，风落雨雾。铁马带着冰河破梦而来。美酒把临，琵琶却声声急。老者一生，笔墨一道。一个夜晚千年铭记，一个动作的决定仰视千年，一个女子替换传统。一个生命，一个无意的叛逆纪念千年。一个含蓄带一个坦荡，一个决绝带一个深情。田野依旧，梅花佩饰静静地温柔着箱底的每一个角落。羊群眺望，母亲遥望，几番芙蓉暖水，几番薜荔倾墙。等待，一次次播种一次次割断。梦中也泪流，思念胸中藏，并蒂白菊梦中开。母亲慈手密密梦中缝，父亲颤抖暖冷梦，生体发肤，受之父母，一个孝字心中刻，一个思字眼中留。旧痕已了，陌陌草树，谁在挑灯抚剑？谁在风帐谈将？挥起锐气，你刺向一个时代的仇恨．溅起的血泪，挥起勇气。亡者的家书封你的胸口。一骑红尘滚滚，驮半壁山河，半壁月．你醉里醒里。渐行渐远的足声，穿过一座王朝的感伤，终于抵达父亲翘望的树下。沉重，灾难，还有离乱，磊落接受．你说很轻，如蝶轻轻坠落，如曲黯然飘断。亦如父亲颤抖的手，如母亲窘促的笑容。你掬沉重，你说很轻，如羽，如魂。却重重地给那个时代一个响亮的耳光。“孝”字高挂，绢纱洁白，高高的尊严从古至今。梦里梦外，醉了霜，醉了桥，醉成虫鸣一片，醉了思念。一切似乎醉了，醉了一个王朝，醉了只见木兰也醉了，醉了千年万年，醉了文子，醉了一切，一切醉了，木兰美丽，醉了。但见你笑如兰，天真纯粹，仿佛俯首可拾，多情回眸便是。清雅依旧如水，清清逸逸的香．却令千年来多少儿女惶恐羞愧，不敢承诺，不敢承诺。做一个梦，一个美丽邂逅，一个女子绝唱。木兰美丽，美丽木兰。『作者：晓月微蓝』
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风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
注释
正午嘉树的阴影清晰而圆。
卑：低。
炉：熏炉，用来燃香去潮湿之气的。
乌鸢：泛指飞禽。
新绿：指河水。
疑（ni三声）：通“拟”，比拟。
黄芦苦竹：白居易《琵琶行》：“住近湓江地低温，黄芦苦竹绕宅生。”这句和“地卑山近”都是说自己所住的地方和白居易谪居江州时所住的地方很相似。
社燕：燕子春社时飞，秋社时归去，故称。（社：春秋两次祭土神的日子。）
翰海：沙漠。这里泛指遥远、荒僻的地方。
寄：托身。
修椽：长的椽子。
身外：指功名利禄等。
译文
风使春季的莺雏长成，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的经树酒下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的折居易泛舟九江边。年复一年。犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。[2]赏析周邦彦为北宋末期词学大家。由于他深通音律，创制慢词很多，无论写景抒情，都能刻画入微，形容尽致。章法变化多端，疏密相间，笔力奇横。王国维推尊为词中老杜，确非溢美之词。兹分析一下他的《满庭芳》一首词，即可见一斑：
周邦彦于公元1093年（哲宗元?八年）任溧水（今江苏溧水县）令，时年三十七岁。无想山在溧水县南十八里，山上无想寺（一名禅寂院）中有韩熙载读书堂。韩曾有赠寺僧云：“无想景幽远，山屏四面开。凭师领鹤去，待我桂冠来。药为依时采，松宜绕舍栽。林泉自多兴，不是效刘雷。”由此可见无想山之幽僻。郑文焯以为无想山乃邦彦所名，非是。
上片写足江南初夏景色，极其细密；下片即景抒情，曲折回环，章法完全从柳词化出。“风老”三句，是说莺雏已经长成，梅子亦均结实。杜牧有“风蒲燕雏老”之句，杜甫有“红绽雨肥梅”之句，皆含风雨滋长万物之意。两句对仗工整，老字、肥字皆以形容词作动词用，极其生动。时值中午，阳光直射，树荫亭亭如幄，正如刘禹锡所云：“日午树荫正，独吟池上亭。”“圆”字绘出绿树葱茏的形象。此词正是作者在无想山写所闻所见的景物之美。
“地卑”两句承上而来，写溧水地低而近山的特殊环境，雨多树密，此时又正值黄梅季节，所谓“梅子黄时雨”，使得处处湿重而衣物潮润，炉香熏衣，需时较久，“费”字道出衣服之润湿，则地卑久雨的景象不言自明，湿越重，衣越润，费炉烟愈多，一“费”字既具体又概括，形象袅袅，精炼异常。
“人静”句据陈元龙注云：“杜甫诗‘人静乌鸢乐’。”今本杜集无此语。正因为空山人寂，所以才能领略乌鸢逍遥情态。“自”字极灵动传神，画出鸟儿之无拘无束，令人生羡，但也反映出自己的心情苦闷。周词《琐窗寒》云：“想东园桃李自春”，用“自”字同样有无穷韵味。“小桥”句仍写静境，水色澄清，水声溅溅，说明雨多，这又与上文“地卑”、“衣润”等相互关联。邦彦治溧水时有新绿池、姑射亭、待月轩、萧闲堂诸名胜。
“凭栏久”承上，意谓上述景物，均是凭栏眺望时所见。词意至此，进一步联系到自身。“黄芦苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”之句，点出自己的处境与被贬谪的白居易相类。“疑”字别本作“拟”，当以“疑”字为胜。
换头“年年”，为句中韵。《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押，……又如《满庭芳》过处‘年年，如社燕’，‘年’字是韵，不可不察也。”三句自叹身世，曲折道来。作者在此以社燕自比，社燕每年春社时来，秋社时去，从漠北瀚海飘流来此，于人家屋椽之间暂时栖身，这里暗示出他宦情如逆旅的心情。
“且莫思”两句，劝人一齐放下，开怀行乐，词意从杜甫诗“莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯”中化出。“憔悴”两句，又作一转，飘泊不定的江南倦客，虽然强抑悲怀，不思种种烦恼的身外事，但盛宴当前，丝竹纷陈，又令人难以为情而徒增伤感，这种深刻而沉痛的拙笔、重笔、大笔，正是周词的特色。
“歌筵畔”句再转作收。“容我醉时眠”，用陶潜语：“潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠卿可去。’”（《南史?陶潜传》）李白亦有“我醉欲眠卿且去”之句，这里用其意而又有所不同，歌筵弦管，客之所乐，而醉眠忘忧，为己之所欲，两者尽可各择所好。“容我”两字，极其婉转，暗示作者愁思无已，惟有借醉眠以了之。
周邦彦自公元1087年（元?二年）离开汴京，先后流宦于庐州、荆南、溧水等僻远之地，故多自伤身世之叹，这种思想在此词中也有所反映。但此词的特色是蕴藉含蓄，词人的内心活动亦多隐约不露。例如上片细写静景，说明作者对四周景物的感受细微，又似极其客观，纯属欣赏；但“凭栏久”三句，以贬居江州的白居易自比，则其内心之矛盾苦痛，亦可概见。不过其表现方式却是与《琵琶行》不同。陈廷焯说：“但说得虽哀怨，却不激烈，沉郁顿挫中别饶蕴藉。”（《白雨斋词话》）说明两者风格之不同。下片笔锋一转再转，曲折传出作者流宦他乡的苦况，他自比暂寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能，但终于只能以醉眠求得内心短暂的宁静。《蓼园词选》指出：“‘且莫思’至句末，写其心之难遣也，末句妙于语言。”这“妙于语言”亦指含蓄而言。
宋陈振孙《直斋书录解题》云：“清真词多用唐人诗语，隐括入律，浑然天成，长调尤善铺叙，富艳精工。”这话是对的。即如这首词就用了杜甫、白居易、刘禹锡、杜牧诸人的诗，而结合真景真情，炼字琢句，运化无痕，气脉不断，实为难能可贵的佳作。
结语：在平日的学习、工作和生活里，大家都有写作文的经历，对作文很是熟悉吧，作文是人们把记忆中所存储的有关知识、经验和思想用书面形式表达出来的记叙方式。你所见过的《紫荆沙枣粤陇情 平凡淑女诗文缘》作文是什么样的呢？以下是小编为大家整理的《紫荆沙枣粤陇情 平凡淑女诗文缘》作文，仅供参考，大家一起来看看《紫荆沙枣粤陇情 平凡淑女诗文缘》吧