下面是文案网小编分享的高教版中职语文职业模块服务类第5课最后的常春藤叶作文 最后的常春藤叶课后答案文案，以供大家学习参考。
高教版中职语文职业模块服务类第5课最后的常春藤叶作文 最后的常春藤叶课后答案文案：
《最后的常春藤叶》教案
一、学习目标：
1、理解小说曲折生动的情节对人物塑造和主题表达的作用。体味欧·亨利似的结尾的妙处。
2、把握通正侧面描写的细节描写来塑造人物的方法
3、能认识建立精神的支点对人生的重要性。学习主人公“牺牲自我，成全他人”的精神。
二、预习内容：
1、作家作品介绍欧·亨利（1862～1910）十九世纪美国批判现实主义作家，优秀短篇小说家。原名威廉·西德尼·波特，出生于美国南部北卡罗来纳州一个乡镇医师家里，家境贫寒，3岁丧母，后寄人篱下。小时受教育很少，当过牧童、学徒，以后又做过办事员、制图员、会计、出纳等各种工作，饱受歧视。1891年在休斯顿创办了《反对传统者》等杂志，兼任编辑，还当过记者和专栏作家。1898年，他在银行做职员，因银行钱被盗，被指控挪用公款，判刑5年。在狱中表现良好，担任药剂师，有机会接触各类犯人，听到各种古怪的故事，这为他进行创作提供了丰富的素材。在狱中就以欧·亨利为笔名开始创作短篇小说。1901年提前获释，后居纽约专门从事写作。
欧·亨利一生穷困潦倒，接触过多种多样的人物，掌握了丰富的创作素材。在十余年的创作生涯中，写下了三百多篇小说。代表作有《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》、《最后的一片叶子》等。他以巧妙的构思，复杂的情节和意外的结局，加强了小人物被捉弄的悲剧效果。这种写作方法对后人影响颇大，被誉为美国现代短篇小说的创始人。他同情普通小市民，憎恨压迫者。他创作的艺术特色是常以使人发噱的幽默，启发人们深思。他的佳作常能在鞭挞资本主义社会的腐朽之余，引出人们“含泪的微笑”，抚慰受创伤的小人物的心灵，因而深受读者的欢迎……
世界三大短篇小说巨匠：欧?亨利（美）（《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》）、莫泊桑（法）（《项链》、《羊脂球》）、契诃夫（俄）（《变色龙》、《小公务员之死》）
2、文化常识
1小说的情节一般分开端、发展、高潮、结局四个部分。情节的发展是为塑造人物服务的。通过对故事情节的分析，了解人物在情节中各自表现，能更好地把握人物的性格。
2小说中的人物描写有外貌、心理、动作、语言描写，正面描写，侧面烘托
3小说概念及三要素人物，故事情节，环境
4字词积累（注音）
锡镴赊账暴躁狭窄咆哮瞥倾泻苔藓窗槛唠叨蹑手蹑脚
三．教学步骤
（1）导语：
生命对人来说只有一次，因此，生命显得何其重要，人要珍爱自己的生命。珍爱自己的生命，也关爱他人的生命，乃至不惜付出生命的代价，这样的人更能显示人性的光辉，今天，我们走进美国作家欧·亨利的一篇著名短篇小说《最后的常春藤叶》,去解读这样一个人，让我们在感动中洗礼心灵，升华精神。
（2）整体感知：
1、按小说情节的开端、发展、高潮、结局可分为四个部分。
请概括各部分的大意。（什么人做什么事，出现什么情况）
开端（第1至11节）：写年轻画家琼珊不幸被感染肺炎，病情严重。（病重）
发展（第12至36节）：写琼珊不听劝慰，望叶等死。（病危）
高潮（第37至50节）：不落的藤叶使琼珊重又燃起了生的欲望。（转好）
结局（第51至55节）：琼珊脱险，贝尔曼病逝。揭示叶不落真相。（脱险）
2、其实苏珊是小说的一条线索，除此以外小说还有线索吗？时间、叶子和贝尔曼这条暗线
明线：琼珊病重——琼珊病危——琼珊转好——琼珊脱离危险
暗线：贝尔曼画长春藤叶——贝尔曼生病——贝尔曼病危送进医院——贝尔曼去世
（小说从“看叶子”到“想叶子”,从“说叶子”再到“画叶子”,常春藤叶成为了小说的线索,它由自然的景物变成了具有精神内涵的象征物）
（3）文本研习：
1、小说最震撼人心的是哪一个情节？说明原因。
应该是小说的结局部分，因为这一部分写到苏艾的揭谜：老贝尔曼的死，换来了最后一片叶子这幅他追求终生的杰作，而正是这幅杰作唤醒了琼珊对生的渴望。
2、试问小说的结局有怎样的特点？能找出前面的伏笔吗？
欧·亨利式的结尾。欧·亨利在短篇小说的艺术处理上最大的特点就是“小说的意外结局”。出乎意料之外，又在情理之中。读者眼看着情节似乎明明朝着一个方向发展，但结局往往来了个出其不意。从而收到意料之外，情理之中的艺术效果，给读者留下想象的空间。
3．作者最后才点出那片叶子是画在墙上的，前面的情节中有没有对此进行暗示和铺垫？请找出来。（学生讨论、发言。）
明确：
小说的结尾尽管在意料之外，但又在情理之中，因为前面已有铺垫和暗示：
①苏艾把琼珊的病情告诉贝尔曼后，贝尔曼说了这样一句话：“总有一天，我要画一幅杰作”。
②经过两夜的风吹雨打，不但那片叶子还挂在藤枝上面，而且靠近叶柄的颜色还是深绿的。③仍旧有一片常春藤的叶子贴在墙上
④贝尔曼患病时，“他的鞋子和衣服都湿透了，冰凉冰凉的。”
4、为什么说贝尔曼画的《最后一片藤叶》是他的杰作？
①“最后的常春藤叶”是一辈子潦倒失意的老画家心血和生命的结晶,放在小说最后一句高潮点上,可以使人产生无穷的联想和思考。（对已）
②最后一次的“杰作”不是说画得多逼真,而是因为它体现了老画家的牺牲精神、奉献情怀。（对人）
③因为这片叶子给予的病人生的希望和信念，表现了普通人之间的无私和情意，闪烁着人性的光辉。(对人)
5、贝尔曼画常青藤本应是小说的重要情节，作者却没有实写，这样处理有什么好处？
A没有实写这一情节，使得小说产生出人意外的效果，引起震撼效果（欧·亨利式结尾）
B也给读者留下了想象的空间。我们可以想象，那个风雨交加的夜晚，老人是怎样冒雨
踉踉跄跄爬到离地面二十来英尺的地方，颤抖着调拌黄色和绿色，在墙上施展他从未施展的艺术才能，同时也毫无保留地献出了生命。C更表现文章的主旨，给现老贝乐曼的无私和伟大的奉献精神
6、小说中塑造了四个人物形象，主人公是谁，为什么？
贝尔曼苏艾琼珊医生
注：主人公评判的标准，不应单纯看作者笔墨的多少，而应看其性格在群体中是否具有典型意义，性格发展是否直接推动情节的逆转，是否对主题思想的表达有关键作用。
7、本文又是如何刻画主人公的?
(性格暴躁、酗酒成性、穷困失意、牢骚满腹、善良、有同情心、崇高的爱心、自我牺牲精神)
正面描写
（外貌描写）初见贝尔曼时告诉我们：摩西雕像的胡子，从萨蒂尔似的脑袋上顺着小鬼般的身体卷垂下来，贝尔曼是一个牢骚满腹、穷困失意、郁郁不得志酗酒成性的老画家
（语言描写），当他得知琼珊的病情和“白痴般的想法”后，“讽刺地咆哮了一阵子”，写出
他的性格暴躁、但善良和富有同情心。侧面描写重见贝尔曼
（行动描写）医生：“他身体虚弱，病势来的很猛，他可没有希望了”“最后一片叶子是贝尔曼冒雨画上去的，因此得了肺炎，两天就去世了。——人格升华：（崇高的爱心，自我牺牲精神）
环境描写
经过漫漫长夜的风吹雨打，仍旧有一片常春藤的叶子贴的在墙上。它是藤上最后的一片叶子。靠近叶柄的颜色还是深绿的，但是锯齿形的边缘已染上了枯败的黄色，它傲然挂在离地面二十英尺的一根藤枝上面。黄昏时，她们看到墙上那片孤零零的藤叶依旧依附在茎上。随着夜晚同来的是北风的怒号，雨点不住地打在窗上，从荷兰式上屋檐上倾泄下来。（狂风暴雨，环境极其恶劣烘托伟大与无私）
环境描写的作用：自然、社会环境（渲染气氛、交代背景、烘托人物形象、推动情节发展、象征和暗示、揭示主题）
8、环境描写衬托人的内心的作用在文中是如何体现的（请结合苏珊进行分析）
点拨:
第一次(18~28段),很细致很充分。
院子“空荡荡、阴沉沉”,常春藤“极老极老”,叶子“差不多全吹落”,藤枝“光秃秃的”,那堵墙“松动残缺”,着力描写常春藤叶的(枯败、萧索),渲染悲凉的气氛,与琼珊的悲观心情协调一致。(枯败、萧索——悲观哀伤)
第二次(36段),很简洁,只一句话。“瞥”是因为“担心”,“对瞅”表明内心的焦急和无奈,而“寒雨夹着雪花下个不停”则渲染气氛、从侧面突出了琼珊焦灼悲凉的心境。（凄寒，紧张——焦灼、悲凉）
第三次37段
经过漫漫长夜的风吹雨打，仍旧有一片常春藤的叶子贴的在墙上。它是藤上最后的一片叶子。靠近叶柄的颜色还是深绿的，但是锯齿形的边缘已染上了枯败的黄色，它傲然挂在离地面二十英尺的一根藤枝上面。作者细致地描写最后一片叶子的颜色、形状和位置,“傲然”表现了叶子给人的惊喜,但琼珊的心情没有改变。飘摇的孤叶的描写,让人悲从中来。(萧瑟，残败——更加悲凉)
（4）、问题探究
有人认为,奄奄一息的琼珊靠一片叶子就能活下来不合情理,对此你是怎么看的?
鼓励学生从合理和不合理两方面讨论。
提示:既合理也不合理。
合理是因为小说中除了描写老贝尔曼的无私牺牲外,还写了苏艾无微不至的关怀、医生的尽职尽责不轻言放弃,所有这一切,最终使琼珊奇迹般地生存了下来。
不合理是因为信念超越了生死,这不是现实的常态。它更多的是作者诗意的想象,包含着强烈的主观价值判断。和作者在常春藤叶背后寄托的的人文情怀。
我们看到了贝尔曼平凡的甚至有点讨厌的外表下有一颗火热的爱心，虽然穷困潦倒，却无私关怀、帮助他人，甚至不惜付出生命的代价。作者借此歌颂了穷苦朋友相濡以沫的珍贵友情和普通人的心灵美。
作者长期生活在社会的底层,对小人物艰难的生存状况和悲惨的命运充满同情,他有意识地把生活中美好的一面加以放大,才使得小说有了如此美好动人的结局。这其实是作者伟大人格的投射,是作者的理想为人生架设的生命支点。是作者寄托的的人文情怀。
理解了“最后的常春藤叶”背后的人文理想,我们才能明白作者创作中“含泪的微笑”的含义。“含泪”是因为对小人物的悲惨人生充满同情;“微笑”则是过滤掉艰辛、沉重和坎坷,为人生描绘出美好的结局,给人以温暖和希望。
正因为如此,作者写小人物的辛酸遭遇,多以幽默、反讽、调侃的手法和笔调,表现出对社会人生认识的清醒和冷峻。难能可贵的是,作者饱经忧患却仍然对人生充满了执著的理想:他相信一片绿叶可以挽救一条生命,他相信信念可以战胜死亡,他相信凄风苦雨中的人生只要坚持就有希望。
“最后一片叶子”对贝尔曼而言：“绝笔”表层义：冒雨画上去的叶子，艺术生涯最后的作品隐喻义：维系生命的叶子，人生最精彩的杰作。
（五）、品读欧·亨利式的语言。
关于欧·亨利式的语言：有人认为欧·亨利的语言是“带泪的微笑”，你感受到了吗，文中是如何体现的？（主要通过语言描写）
比如：“到了十一月，一个冷酷无情、肉眼看不见、医生管他叫做‘肺炎’的不速之客，在艺术区里蹑手蹑脚，用他的冰冷的手指这儿碰碰那儿摸摸。”（用幽默、风趣）
告诉我们：摩西雕像的胡子，从萨蒂尔似的脑袋上顺着小鬼般的身体卷垂下来，他耍了四十年画笔，仍同艺术女神隔有相当距离，连她的长袍的边缘都没有摸到。
他瞧不起别人的温情，却认为自已是保护楼上两个青年艺术家的看家恶狗。（用幽默、风趣）
人们不想活，情愿照顾殡仪馆的买卖，这种精神状态使医药一筹莫展。
可是每逢我的病人开始盘算有多少辆马车送他出殡的时候，我说得把医药的治疗力量减去百分之五十。（用幽默、风趣但也深沉“含泪的微笑）
品味：
采用幽默、风趣、俏皮、夸张、讽刺、比喻的语言，渲染悲剧的喜剧色彩，让读者在俏皮的描写中醒悟内在庄严的思想感情，在生动活泼中给人启迪。理解了“最后的常春藤叶”背后的人文理想,我们才能明白作者创作中“含泪的微笑”的含义。“含泪”是因为对小人物的悲惨人生充满同情;“微笑”则是过滤掉艰辛、沉重和坎坷,为人生描绘出美好的结局,给人以温暖和希望。
课后练笔：想象
老贝尔曼是如何画最后一片树叶？用文字表述,想象要合情合理，力争表现出人物的精神品质。范文：老贝尔曼喝完最后一口松子酒，嘴里还泛着酒味，并不时嘀咕着“可怜的孩子哪！”他缓缓地走向那堵墙，手里拿着几只用秃了的笔和那块已经褪了色的画板……他吃力地爬上那把梯子，衰老的身体在风中颤抖着，风雨无情地灌紧了他单薄的衣服，但此时的他却无比清醒，他执著地用那画笔在墙上一笔笔画着，那星星点点的黄色和绿色的颜料在风雨中熠熠生辉……
高教版中职语文职业模块服务类第5课最后的常春藤叶作文 最后的常春藤叶课后答案文案：
北风怒号着，
豆粒大的雨点让静谧的黑夜奏响了美妙的乐章。
四周黑漆漆的，一切都显得那么沉寂，惟有一棵常春藤树，一棵仅有一片叶子的常春藤树，依然傲立在窗前，不屈地向风雨昭示自己那顽强的生命力。
老贝尔曼打开窗户，望着这风雨交加的黑夜，心里默念：那片叶子一定要抵住风雨的考验呀，千万不能屈服。这可恶的天气，简直是想要夺去一位年轻姑娘的生命，多好的孩子呀，可不能就这样无所作为的离开们间突然，他挪动了一下冰冷的躯干，走到自己的画室忙碌起来，等他找到最后一瓶染料时，他长吁了一口气。昏黄的灯光下，老贝尔曼的脸上露出一种神秘的笑容，似乎要去完成一件不可告人的杰作。
微弱的光芒笼罩着一位弯腰驼背的老人，他一手托着画具，打着灯笼，一手拖
着长梯，冒着风雨，颤颤巍巍向前走
终于踉踉跄跄地来到了常春藤树下，老贝尔曼弯下笨拙的腰，入下画具，踮着脚尖，将灯笼挂到了树杈上，打开梯子，轻轻移动着，直到调到最佳角度。他要梯子下望了望那面窗户，苍老无力的眼神中流出了几分坚定，沉思了一会儿，拿起画具伴着寒风冷雨调起色来。
他挪动着笨重的身子，一阶，两阶慢慢向上爬去，费了好大力气才爬到了那面窗户的旁边，仔细选择了一块合适的位置，握着僵硬的笔聚精会神地画起来。贝尔曼先用细笔尖轻轻地勾勒出那片常春藤叶的大体轮廓，看着大小，形态差不多了，就开始涂色。起先，他用较粗的笔把叶面中间涂好，再用较细的笔轻轻地描着边缘部分。虽然老贝尔的手不停地颤抖，但是凭着他那娴熟的绘画技巧和执着的精神，终于常春藤叶寄生到了墙上。此时，一颗豆大的汗珠滴到了染料中。任凭环境怎样恶劣，任凭他已感到身体不适，可他毫不在意，他知道眼前正摆着一位姑娘的生命。
老贝尔曼小心地一阶一阶爬了下来，又望了望自己那幅满意的作品，长舒了一口气，他似乎看到了琼珊那双充满欢乐的双眼。此时，他那饱经沧桑的脸庞上露出了一丝微笑，皱纹也舒展了许多。身后，那一片常春藤叶坦然地落入了风雨中，随风雨一起飘落
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最后的常春藤叶
夜深了,寒雨夹着雪花依旧下个不停,格林威治村的夜黑黢黢的,有些吓人。贝尔曼悄悄地走出房门,手里提着一盏灯笼。北风卷着冻雨打在他的身上,他不禁打了一个寒战,一只手裹紧了衣服。
空荡荡的院子里一个人也没有;透过放下的窗帘,楼上房间依稀漏出一丝微茫的光。“可怜的琼珊小姐!”贝尔曼嘟囔着。
贝尔曼绕到门房后面,那里横着一架长梯——从苏艾那里出来后,他四处巡查找到的。贝尔曼弯腰扛起梯子,对这个六十多岁的老人来说,二十多英尺的梯子有些过于沉重了,更何况是在这样一个凄风苦雨的夜里。他蹒跚着来到常春藤下,费力的将梯子架起搭在墙上。北风卷着雨雪无情地打在他的身上、脸上,他感觉冷得不行。老贝尔曼一手提着灯笼,艰难地攀上长梯,将灯笼固定在一根较粗的藤上。这是藤上最后的一片叶子了,靠近叶柄的颜色是深绿的,锯齿形的边缘已是枯败的黄色。它在风雨中飘摇,随时都会掉落。贝尔曼回头望了一下二楼的窗子,微茫的光还在闪烁。“上帝啊,保佑我的琼珊小姐??”
老贝尔曼慢慢地下了长梯,跺跺双脚,走进房间,灌了一口杜松子酒。一会儿,他托着调色板返回藤下,调色板上是他调好了的绿的黄的颜料,还有几支画笔。他再一次攀上长梯,因为托着调色板,这一次攀爬更为艰难,每攀几级都要做一个简短的休息,他紧靠在梯子上,尽量保持身体平衡,以免调色板、画笔滑落。经过艰难的跋涉,老贝尔曼攀爬到藤叶边,用身体遮住调色板,开始了他的创作,一笔,一笔??
风更大了,雨更急了??雨水浸湿了老贝尔曼的衣服、鞋子,冰凉冰凉的。他执著的挺立在长梯上,像一片随时都要飘落的常春藤叶。
终于,老贝尔曼长出了一口气,一枚顽强的藤叶紧贴着墙壁“长”在藤上,另一片枯黄的叶子在风雨中飘落。
老贝尔曼扔下调色板、画笔,艰难的下了长梯,他身体不住的颤抖,痛苦的要命。老贝尔曼用尽最后的气力将长梯拖回原地,又收拾起调色板、画笔、灯笼,胡乱的扔在门房后面,然后一头扎进自己的房间,再也没有起来。
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在阅读之后，那片枯藤叶仍然在那里，你看懂了么？下面是欧·亨利《最后的常春藤叶》，欢迎阅读。
在华盛顿广场西面的一个小区里，街道仿佛发了狂似的分成了许多叫做“巷子”的小胡同。这些“巷子”形成许多奇特的角度和曲线。一条街有时就和自己交叉了不止一次。有一次一个画家发现这条街的一个可贵之处。要是有个收账的，来这条街收颜料、纸张和画布的账款，他准会在转得晕头转向的时候，突然发现自己一毛钱也没收到。
所以，不久之后不少画家就到这个古色古香的老格林尼治村来了。他们逛来逛去，寻求朝北的窗户、18世纪的三角墙、荷兰式的阁楼，以及低廉的房租。然后，他们又从第六街买来一些镴杯子和一两只烘锅，组成了一个“艺术区”。
苏艾和琼茜在一座矮墩墩的的三层楼砖屋的顶楼设立了她们的画室。“琼茜”是乔安娜的昵称。她俩一个来自缅因州，一个是加利福尼亚州人。她们是在德尔蒙戈饭馆吃客饭时碰到的，彼此一谈，发现她们对艺术、饮食、衣着的口味十分相投，结果便联合租下了那间画室。
那是5月里的事。到了11月，一个冷酷的、肉眼看不见的、医生们叫做“肺炎”的不速之客，在艺术区里悄悄地游荡，用他冰冷的手指头这里碰一下那里碰一下。在广场东头，这个破坏者明目张胆地踏着大步，一下子就击倒几十个受害者，可是在迷宫一样、狭窄而铺满青苔的“胡同”里，他的步伐就慢了下来。
肺炎先生不是一个你们心目中行侠仗义的老绅士。一个身子单薄，被加利福尼亚州的西风刮得没有血色的弱女子，本来不应该是这个有着红拳头的、呼吸急促的老家伙打击的对象。然而，琼茜却遭到了打击；她躺在一张油漆过的铁床上，一动也不动，凝望着小小的荷兰式玻璃窗外对面砖房的空墙。
一天早晨，那个忙碌的医生扬了扬他那毛茸茸的灰白色眉毛，把苏艾叫到外边的走廊上。
“我看，她的病只有一成希望，”他说，一面把体温表里的水银甩下去，“这一成希望在于她自己要不要活下去。人们不想活，情愿照顾殡仪馆的生意，这种精神状态使医药一筹莫展。你的这位小姐满肚子以为自己不会好了。她有什么心事吗？”
“她——她希望有一天能够去画那不勒斯海湾。”苏艾说。
“绘画？——别瞎扯了！她心里有没有值得想两次的事情。比如说，[1] 男人？”
“男人？”苏艾像吹口琴似的扯着嗓子说，“男人难道值得... ...不，医生，没有这样的事。”
“能达到的全部力量去治疗她。可要是我的病人开始算计会有多少辆马车送她出丧，我就得把治疗的效果减掉百分之五十。只要你能想法让她对冬季大衣袖子的时新式样感到兴趣而提出一两个问题，那我可以向你保证把医好她的机会从十分之一提高到五分之一。”医生走后，苏艾走进工作室里，把一条日本餐巾哭成一团湿。后来她手里拿着画板，装做精神抖擞的样子走进琼茜的屋子，嘴里吹着爵士音乐调子。
琼西躺着，脸朝着窗口，被子底下的身体纹丝不动。苏艾以为她睡着了，赶忙停止吹口哨。
她架好画板，开始给杂志里的故事画一张钢笔插图。年轻的画家为了铺平通向艺术的道路，不得不给杂志里的故事画插图，而这些故事又是年轻的作家为了铺平通向文学的道路而不得不写的。
苏艾正在给故事主人公，一个爱达荷州牧人的身上，画上一条马匹展览会穿的时髦马裤和一片单眼镜时，忽然听到一个重复了几次的低微的声音。她快步走到床边。
琼茜的眼睛睁得很大。她望着窗外，数着……倒过来数。
“十二，”她数道，歇了一会又说，“十一”，然后是“十”，和“九”，接着几乎同时数着“八”和“七”。
苏艾关切地看了看窗外。那儿有什么可数的呢？只见一个空荡阴暗的院子，20英尺以外还有一所砖房的空墙。一棵老极了的常春藤，枯萎的根纠结在一块，枝干攀在砖墙的半腰上。秋天的寒风把藤上的叶子差不多全都吹掉了，几乎只有光秃的枝条还缠附在剥落的砖块上。
“什么，亲爱的？”苏艾问道。
“六，”琼茜几乎用耳语低声说道，“它们现在越落越快了。三天前还有差不多一百片。我数得头都疼了。但是现在好数了。又掉了一片。只剩下五片了。”
“五片什么，亲爱的。告诉你的苏艾。”
“叶子。常春藤上的。等到最后一片叶子掉下来，我也就该去了。这件事我三天前就知道了。难道医生没有告诉你？”
“哟，我从来没听过这么荒唐的话，”苏艾满不在乎地说，“那些破常春藤叶子同你的病有什么相干？你以前不是很喜欢这棵树吗？得啦，你这个淘气的姑娘。不要说傻话了。瞧，医生今天早晨还告诉我，说你迅速痊愈的机会是，让我想想他是怎么说的---他说你好的几率有十比一！噢，那简直和我们在纽约坐电车或者走过一座新楼房的把握一样大。喝点汤吧，让苏艾去画她的画，好把它卖给编辑先生，换了钱来给她的病孩子买点红葡萄酒，再买些猪排给自己解解馋。”
“你不用买酒了，”琼茜的眼睛直盯着窗外说道，“又落了一片。不，我不想喝汤。只剩下四片了。我想在天黑以前等着看那最后一片叶子掉下去。然后我也要去了。”
“琼茜，亲爱的，”苏艾俯着身子对她说，“等我画完行吗？明天我一定得交出这些插图。我需要光线，否则我就拉下窗帘了。”
“你就不能到另一间屋子里去画吗？”琼茜冷冷地问道。
“我要在这儿陪你，和你在一起，”苏艾说，“再说，我不喜欢你老是盯着那些叶子看。”
“你一画完就叫我，”琼茜说着，便闭上了眼睛。她脸色苍白，一动不动地躺在床上，就像是座横倒在地上的雕像。“因为我想看那最后一片叶子掉下来，我等得不耐烦了，也想得不耐烦了。我想摆脱一切，飘下去，飘下去，像一片可怜的疲倦了的叶子那样。”
“你争取睡一会儿，”苏艾说道，“我得下楼把贝尔曼叫上来，给我当那个隐居的老矿工的模特儿。我一会儿就会回来的。你不要动，等我回来。”
老贝尔曼是住在她们这座楼房底层的一个画家。他年过60，有一把像米开朗琪罗的摩西雕像那样的大胡子，这胡子长在一个像半人半兽的森林之神的头颅上，又鬈曲地飘拂在小鬼似的身躯上。
贝尔曼是个失败的画家。他操了四十年的画笔，还远没有摸着艺术女神的衣裙。他老是说就要画他的那幅杰作了，可是直到现在他还没有动笔。几年来，他除了偶尔画点商业广告之类的玩意儿以外，什么也没有画过。他给艺术区里穷得雇不起职业模特儿的年轻画家们当模特儿，挣一点钱。
他喝酒毫无节制，还时常提起他要画的那幅杰作。除此以外，他是一个火气十足的小老头子，十分瞧不起别人的温情，却认为自己是专门保护楼上画室里那两个年轻女画家的一只看家犬。
苏艾在楼下他那间光线黯淡的斗室里找到了贝尔曼，满嘴酒气扑鼻。一幅空白的画布绷在个画架上，摆在屋角里，等待那幅杰作已经25年了，可是连一根线条都还没等着。苏艾把琼茜的胡思乱想告诉了他，还说她害怕琼珊自个儿瘦小柔弱得像一片叶子一样，对这个世界的留恋越来越微弱，恐怕真会离世飘走了。
老贝尔曼两只发红的眼睛显然在迎风流泪，他十分轻蔑地嗤笑这种傻呆的胡思乱想。
“什么，”他喊道，“世界上竟会有人蠢到因为那些该死的常春藤叶子落掉就想死？我从来没有听说过这种怪事。不，我才没功夫给你那隐居的矿工糊涂虫当模特儿呢。你怎么可以让她胡思乱想？唉，可怜的琼珊小姐。”
“她病得很厉害很虚弱，”苏艾说，“发高烧发得她神经昏乱，满脑子都是古怪想法。好吧，贝尔曼先生，你不愿意给我当模特儿就算了，我看你是个讨厌的老... ...老啰唆鬼。”
“你简直太婆婆妈妈了！”贝尔曼喊道，“谁说我不愿意当模特儿？走，我和你一块去。我不是讲了半天愿意给你当模特儿吗？老天爷，像琼珊小姐这么好的姑娘真不应该躺在这种地方生病。总有一天我要画一幅杰作，那时我们就可以都搬出去了。
“一定的！”
他们上楼以后，琼茜正睡着觉。苏艾把窗帘拉下，一直遮住窗台，做手势叫贝尔曼到隔壁屋子里去。他们在那里提心吊胆地瞅着窗外那棵常春藤。后来他们默默无言，彼此对望了一会。寒冷的雨夹杂着雪花不停地下着。贝尔曼穿着他的旧蓝衬衣，坐在一把翻过来充当岩石的铁壶上，扮作隐居的矿工。
第二天早晨，苏艾只睡了一个小时的觉，醒来了，她看见琼茜无神的眼睛睁得大大地注视拉下的绿窗帘。
“把窗帘拉起来，我要看看。”她低声地命令道。
苏艾疲倦地照办了。
然而，看呀！经过了漫长一夜的风吹雨打，在砖墙上还挂着一片藤叶。它是常春藤上最后的一片叶子了。靠近茎部仍然是深绿色，可是锯齿形的叶子边缘已经枯萎发黄，它傲然挂在一根离地二十多英尺的藤枝上。
“这是最后一片叶子。”琼茜说道，“我以为它昨晚一定会落掉的。我听见风声了。今天它一定会落掉，我也会死的。”
“哎呀，哎呀，”苏艾把疲乏的脸庞挨近枕头边上对她说，“你不肯为自己着想，也得为我想想啊。我可怎么办呢？”
可是琼珊不回答。当一个灵魂正在准备走上那神秘的、遥远的死亡之途时，她是世界上最寂寞的人了。那些把她和友谊极大地联结起来的关系逐渐消失以后，她那个狂想越来越强烈了。
白天总算过去了，甚至在暮色中她们还能看见那片孤零零的藤叶仍紧紧地依附在靠墙的枝上。后来，夜的来临带来呼啸的北风，雨点不停地拍打着窗子，雨水从低垂的荷兰式屋檐上流泻下来。
天刚蒙蒙亮，琼茜就毫不留情地吩咐拉起窗帘来。
那片枯藤叶仍然在那里。
琼茜躺着对它看了许久。然后她招呼正在煤气炉上给她煮鸡汤的苏。
“我是一个坏女孩儿，苏艾，”琼茜说，“天意让那片最后的藤叶留在那里，证明我曾经有多么坏。想死是有罪的。你现在就给我拿点鸡汤来，再拿点掺葡萄酒的牛奶来，再……不，先给我一面小镜子，再把枕头垫垫高，我要坐起来看你做饭。”
过了一个钟头，她说道：“苏艾，我希望有一天能去画那不勒斯的海湾。”
下午医生来了，他走的时候，苏艾找了个借口跑到走廊上。
“有五成希望，”医生一面说，一面把苏艾细瘦的颤抖的手握在自己的手里“好好护理，你会成功的。现在我得去看楼下另一个病人。他的名字叫贝尔曼... ...听说也是个画家，也是肺炎。他年纪太大，身体又弱，病势很重。他是治不好的了，今天要把他送到医院里，让他更舒服一点。”
第二天，医生对苏艾说：“她已经脱离危险，你成功了。现在只剩下营养和护理了。”
下午苏艾跑到琼茜的床前，琼茜正躺着，安详地编织着一条毫无用处的深蓝色毛线披肩。苏艾用一只胳臂连枕头带人一把抱住了她。
“我有件事要告诉你，小家伙，”她说，“贝尔曼先生今天在医院里患肺炎去世了。他只病了两天。头一天早晨，门房发现他在楼下自己那间房里痛得动弹不了。他的鞋子和衣服全都湿透了，冰凉冰凉的。他们搞不清楚在那个凄风苦雨的夜晚，他究竟到哪里去了。
后来他们发现了一盏没有熄灭的灯笼，一把挪动过地方的梯子，几支扔得满地的画笔，还有一块调色板,上面涂抹着绿色和黄色的颜料，还有，亲爱的，瞧瞧窗子外面，瞧瞧墙上那最后一片藤叶。难道你没有想过，为什么风刮得那样厉害，它却从来不摇一摇、动一动呢？唉，亲爱的，它就是贝尔曼的杰作——在最后一片叶子落下来的那天晚上，他把它画在那里的。”
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