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村上春树：最纯正的“二战后时期作家”作文 日本作家村上春树曾获得过的奖项是文案：
导语：每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。下面是yuwenmi小编为大家整理的作文素材，欢迎阅读与借鉴，谢谢!
村上春树，日本现代著名小说家，生于京都伏见区。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，亦擅长美国文学的翻译，29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册，国内简体版到2004年销售总量786万，引起“村上现象”其作品风格深受欧美作家的影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并被誉为日本80年代的文学旗手，其作品在世界范围内具有广泛知名度。
村上春树作品： 《挪威的森林》《且听风吟》《舞!舞!舞!》《海边的卡夫卡》《1Q84》《世界尽头与冷酷仙境》《国境以南太阳以西》《当我谈跑步时我谈些什么》《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》《天黑以后》
经典语录：
每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
——村上春树《挪威的森林》
哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望罢了。
——村上春树《挪威的森林》
哪里有人喜欢孤独，只不过不乱交朋友罢了，那样只能落得失望。
——村上春树《挪威的森林》
希望你可以记住我，记住我这样活过，这样在你身边呆过。
——村上春树《挪威的森林》
死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
——村上春树《挪威的森林》
不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。
——村上春树《挪威的森林》
每次遇到麻烦我就总这样想：先把这个应付过去，往下就好过了。人生就是饼干罐。
——村上春树《挪威的森林》
我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。
——村上春树《挪威的森林》
如果你掉进了黑暗里，你能做的，不过是静心等待，直到你的双眼适应黑暗。
——村上春树《挪威的森林》
任凭怎么解释，世人也只能相信自己愿意相信的事情。越是拼命争扎，我们的处境越是狼狈。
——村上春树《挪威的森林》
不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。
——村上春树《且听风吟》
再也无须前思后想，一切岂非已然过往。
——村上春树《且听风吟》
看海看久了想见人，见人见多了想看海。
——村上春树《且听风吟》
“心情抑郁的人只能做抑郁的梦，要是更加抑郁，连梦都不做的。”
——村上春树《且听风吟》
我们许久许久地缄默不语，只是一味地望着海面望着天空望着船口，晚风掠过海面而拂动草丛的时间里，暮色渐渐变成淡淡的夜色，几颗银星开始在船坞上方闪闪眨眼。
——村上春树《且听风吟》
有什么就害怕失去它。一无所有，又担心会永远一无所有。每个人都一样。
——村上春树《且听风吟》
慷慨付出的，便是经常得到的。
——村上春树《且听风吟》
我们是在时间之中彷惶，从宇宙诞生直到死亡的时间里。所以我们无所谓生也无所谓死。只是风。
——村上春树《且听风吟》
每当我看着大海的时候，我总想找人谈谈。但当我和人交谈时，我又总想去看看大海。
——村上春树《且听风吟》
我只是想在那里建造一个能使自己心怀释然的住起来舒服的房间——为了救助自己。同时想到，但愿也能成为使别人心怀释然的住起来舒服的场所。
——村上春树《且听风吟》
你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。
——村上春树《舞!舞!舞!》
我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
——村上春树《舞!舞!舞!》
不是所有的鱼都会生活在同一片海里。
——村上春树《舞!舞!舞!》
平庸这东西犹如白衬衣上的污痕，一旦染上便永远洗不掉，无可挽回。
——村上春树《舞!舞!舞!》
要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有鱼都会生活在同一片海里。我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
——村上春树《舞!舞!舞!》
你要做一个不动声色的大人了，不准情绪化，不准回头看，不准偷偷想念，你要听话，不是所有的鱼儿都生活在同一片海里。
——村上春树《舞舞舞》
人生来便注定会失去一切，消失，完全的消失于虚无，从入口进来，从出口出去。这个过程如果是漫长的，谁又不渴望温暖的度过呢?
——村上春树《舞舞舞》
村上春树说，凡事只要去爱，就能在某种程度上爱起来，只要尽可能心情愉快的活下去，就能够在某种程度上如愿以偿。
——村上春树《舞!舞!舞!》
你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。
——村上春树《舞!舞!舞!》
世界上不存在误解，无非看法相左。
——村上春树《舞!舞!舞!》
于是我们领教了世界是何等凶顽，同时又得知世界也可以变得温存和美好。
——村上春树《海边的卡夫卡》
最好不要对距离那样的东西期待太多。
——村上春树《海边的卡夫卡》
我在自己周围筑起高墙，没有哪个人能够入内，也尽量不放自己出去。
——村上春树《海边的卡夫卡》
从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你。
——村上春树《海边的卡夫卡》
“希望你记住我。”佐伯说，“只要有你记住我，被其他所有人忘掉 都无所谓。”
——村上春树《海边的卡夫卡》
缺乏想象力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系——对我来说，真正可怕的是这些东西。
——村上春树《海边的卡夫卡》
有些东西，不是说全然不曾有过，只是活着活着那东西就用不上了，所以忘了。
——村上春树《海边的卡夫卡》
就经验性来说，人强烈追求什么的时候，那东西基本上是不来的，
而当你极力回避它的时候，它却自然找到头上。
——村上春树《海边的卡夫卡》
我一不坚强二没有独立心，不外乎硬被现实推向前去罢了。
——村上春树《海边的卡夫卡》
假如我是影子，我不愿意只一半。
——村上春树《海边的卡夫卡》
村上春树：最纯正的“二战后时期作家”作文 日本作家村上春树曾获得过的奖项是文案：
何妨长啸且徐行
村上春树曾说：“死不是生的对立面，而是作为生的一部分，永久地存在。
漂浮于布达拉湛蓝天空的云霞，俯视几千年来人们踏着信仰之光的生死相继。飞舞的雄鹰翱翔于灵魂的头顶之上，引领他们直至极乐之地。曰为“天葬”的仪式，任其死去的肉体由生灵啄食。这不是对生命的不尊重，而是将灵魂送回至他最初的天堂。
正如泰戈尔诗中所言：“生命之花，其开放与颓败都闪烁这天地。”如四月街旁所盛开的白花，开得肆无忌惮，似有一种至死方休的豪情。
似柳七郎，原求官场一位，却被一旨圣意而断了念想，官场之路死了，但诗意却温柔了他的红袖光阴。面对深不可测的断崖，与其舍命探其究竟，何不回首，寻另一处佳境？似苏东坡，遥遥仕途，重重艰辛，名利场上的失意，却浇不灭他心中灼灼燃烧的美好。
感受生命，理解生命，遵循生命，并享受生命。如石田衣良所言：“离开算什么？怎样的离开才是最重要的。”生老病死，人生必经路途，坦然面对，必能察生命之瑰丽。 坦然，不代表漠视，不代表任生命来去。而是不强求，并缀生命以美好。生命之途，其崎岖艰辛不言而喻，但没必要苦苦追求其长度，而应寻找属于自己的生命意义。或醉眠于树阴，或高歌于山巅，或傲然于浮云，或闲钓于碧溪。
生如夏花，逝若秋叶
“生如夏花之绚烂，逝若秋叶之静美。
人之将死，有许多不甘心和遗憾，但终究敌不过生老病死的自然规律。没有谁不害怕死亡，平日里轻巧的语言，满不在乎的从容在真正面对它的时候，如雪遇阳光自然消融。到最后依然从容的人，只是因为在心里挣扎了许久才最终释然。
写下 花田半亩 的田维，在中考前就被诊断出罹患血癌，她却没有就此轻生，把治疗的疼痛化作优美的文字，在世间留下痕迹。看了她的照片，外表甜美却无处不显内心强大。不愿使用“绝笔”两个字，如此冰冷的语言配不上她的从容坚强。铁凝曾说：“假如人生是一条长街，我就不愿错过每一处细小的风景，假如人生是长街上的一个短梦，我愿意把它做得生意盎然。”无论何时都当怀有珍重之心，人生短暂，就让它精彩绝伦吧，那么当逝去之时，会带着满足安静离去。至少精彩过，如昙花如烟火，枯萎谢幕的时候在看不见的角落。最美最绚烂的时刻被铭记，黯然离去的时候只要自己心中一片安宁。 “在生命的疆域里，我们是幼小孩童，懵懂无知，他是大人，手心里捏着糖果或毒药，与我们做迷藏。”生的诞生与消亡，都是如此不可捉摸，看不见将行的轨迹，我们仿若被玩弄于鼓掌之间。其实不然，不存在所谓的对抗所谓的束缚，生命于我们而言是一张纯白的纸张，所有的色泽都由自己描绘填涂，生命只不过是限制了纸张的大小与厚度，却并不决定上面该被什么充盈。所以当所有的空白都被颜色塞满，要拿出记忆的画笔将那些掉色的重新涂满，将粗硬的柔润下来，将凌乱的线条梳理整齐。剩下的事情，就是欣赏了，怀着欣赏的心情回看人生，以平静从容的姿态迎接死亡。
善待生命
周国平认为：有尊严地承受死亡是我们作为人的最后一项光荣。在死神降临之际仍能有尊严地承受死亡、善待生命的人，定是真正的生命信仰的笃行者。曾经在德国风行一时的“死亡日记”，便是普通人在临终之际对自己的过往生命的最后一次观照，也是最深沉、最清醒甚至最温柔的一次观照。此时仍能鼓起勇气、汲取生命的最后力量为自己的人生作结的人，生命于他们而言，定如一块温润的美玉，尽管并非光洁无瑕，仍旧莹莹地透射着生命的宝藏的光华，需要人用十倍的心思、百倍的信念来细细把玩，并放在心窝上捂得温热才罢休得了啊。 善待生命是在生命的最后时刻反观自照的清明的理性、柔软的情怀，更是为自己的人生做主的坚不可摧的信念。十六岁的伊莎贝尔，正是在她的喷香的生命刚刚要绽开花朵的鲜妍时选择了搭乘飞往天国的航班。身患绝症的伊莎贝尔身躯轻飘苍白如纸片人，灵魂的重量却足以使她为自己的生命做出了最沉重的安乐死的决定。
旁；伊莎贝尔也并非无畏于死亡，她的字里行间满是对未知的寂灭的恐惧。
善待生命并非是一种对自我的纵溺，对苦难的逃避，相反，在生命饱经摧残的时刻，灵魂中的对生命的光和暖的渴望会愈加浓烈，趋使我们为自己的生命奏响一曲最盛大的挽歌。
万籁俱寂亦是韵 喧闹，车水马龙，高速度的生活使人生有些许不堪重负，挣扎着，犹如一棵春草，渴望闲适而悠闲的阳光。
逃不出高速的经济怪圈，我们可放下心来，宁静地品味生命，品味生活。有时候，与其顽强地与生活中不可抵抗的困难种种而斗争，何不放下心来，感受生活的适然。 似俞伯牙与钟子期，坐观流觞曲水，听一曲美妙天籁，享世间万物之俱寂。无丝竹管弦呕哑嘲哳之纷扰，也无繁文缛节案牍之劳形，如此平淡闲适的生活，加上一盏茗茶，几抹书香，三五好友高曲一歌，亦是人生幸事矣。 让时光拥有它的脚步，而我保存我的萤。
村上春树：最纯正的“二战后时期作家”作文 日本作家村上春树曾获得过的奖项是文案：
，村上春树励志语录
1、但以凡庸的概论言之，我们不健全的人生，甚至浪费也是多少需要的。若将所有的浪费从人生中一笔勾销，连不健全都无从谈起。
2、过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷静。
3、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
4、她大体上是个诚实率真的人，学不会一边在重大的事上对人撒谎、隐瞒真相，一边又和对方维持诚实的人际关系。这种状况会让青豆产生混乱，而混乱绝非她追求的东西。
5、希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
6、不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。
7、你就当我是山里的猴子。笑笑就原谅我了吧。
8、要自信！只要自信就无所畏惧。愉快的回忆、倾心于人的往事、哭泣的场景、儿童时代、将来的计划、心爱的音乐——什么都可以，只要这一类在头脑中穿梭不息，就没有什么可怕的。
9、我在自己周围筑起高墙，没有那个人能够入内，也尽量不放自己出去。
10、每当要做点什么事情的时候总是无法在这一行为可能带来的结果，与回避这一行为所可能带来的结果之间找出二者的差异，我往往感到周围事物正在失去其固有的平衡这也许是我的错觉。
11、人的生命虽然本质上是孤独的东西，却不是孤立的存在。它总是在某个地方与别的生命相连。
12、人这东西，估计不是因为什么而“嗵”一声一下子死掉的，而是在许多东西一点点日积月累过程中死去的。
13、失业使我心情畅快起来。我正在一点点简化。我失去了故乡，失去了青春，失去了朋友，失去了妻子，再过三个月二十九岁也将失去。到六十岁时我究竟会怎样呢？
14、刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。
15、在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。生活以从未有过的幸福和美丽着我深入其中。
16、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。
17、我们要努力认识的对象和实际认识的对象之间，总是横陈着一道深渊，无论用怎样长的尺都无法完全测出其深度。
18、本想给你做领菜，可惜我没有锅。本想给你织围巾，可惜我没有钱。本想给你写首诗，可惜我没有笔。
19、如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了。
20、完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。
21、对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
22、直言不讳是件极为困难的事。甚至越是想直言不讳，直率的言语越是遁入黑暗的深处。
23、每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
24、所谓人生便是这么个东西，一如植物的种子被不期而遇的风吹走，我们都在偶然的大地上彷徨。
25、我们写作的理由，归根结底只有一个，那就是让个人灵魂的尊严浮现出来，将光线投在上面，敲响警钟，以免我们的灵魂被世俗纠缠和损贬。
26、一旦做了这样的事，往后的日常风景，看上去也许会和平常有点不一样。但是，不要被外表迷惑。现实永远只有一个。
27、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
28、当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。
29、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。
30、人的一生应该走进荒野，体验一次健康又不无难耐的绝对孤独。从而发现只能依赖绝对孤单一人的自己，进而知晓自身潜在的真实能量。
31、于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。
32、挣钱重要，工作也重要，但一心仰望星星和为吉他曲发狂那一时期在人生中极为短暂，十分难得可贵。
33、随意为之的文字往往发自内在的天性，而天性无疑最为恒久和稳定。
34、有的东西不过很久，是不可能理解的。有的东西等到理解了，又为时已晚。大多时候，我们不得不在尚未清楚认识自己的心的情况下选择行动，因而感到迷惘和困惑。
35、望你可以记住我，记住我这样活过，这样在你身边呆过。
36、但我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
37、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。
38、世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。
39、文明就是传达。需要表达、传达之事一旦失去，文明即寿终正寝。
40、得失盈亏这东西，如果不用长远的眼光去看，就搞不明白。
41、很喜欢这几句话，也很喜欢到处寻找一些美丽的句子，觉得能让自己好过一些。
42、尽管世界上有那般广阔的空间而容纳你的空间。虽然只需一点点，却无处可寻。
43、平庸这东西犹如白衬衣上的污痕，一旦染上便永远洗不掉，无可挽回。
44、不会忘记的永远不会忘记，会忘记的留着也没有用。
45、什么自信之人，那样的人根本不存在，有的不过是能够假装自信的人。
46、我追求的、我所追求的强壮不是一争胜负的强壮。我不希求用于反击外力的墙壁。我希求的是接受外力、忍耐外力的强壮，是能够静静地忍受不公平不走运不理解误解和悲伤等种种情况的强壮。
47、孤独如柔软的泥堆积在那里。穿过水层的隐约光亮，犹如远古记忆的残片白荧荧地洒向四周，深深的水底觅不到生命的迹象。
48、心情抑郁的人只能做抑郁的梦，要是更加抑郁，连梦都不做的。
49、人生本来就是有无数的岔路口，在没有经历过的时候，谁也无法判断哪些选择一定是到达终点的最优路径。
50、如果让我发表一句个人的意见的话，世界上最难选的礼物就是领带。而最常收到的礼物也是领带。为什么呢？
51、所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。
52、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
53、我很想看到渐次泛白的黎明时分的天宇，想喝热气蒸腾的牛奶，想闻树木的清香，想翻晨报的版面。
54、其实人生一开始并非这般空空如也，是我们无所不用其极地把它磨损掏空至此。
55、死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。
56、不必太纠结于当下，也不必太忧虑未来，当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经和从前不一样了。
57、迟早要失去的东西并没有太多意义，必失之物的荣光并非真正的荣光。
58、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
59、生活以从未有过的幸福和美丽着我深入其中。
60、死不是生的对级，而是潜存在我们的生之中。
61、周围静得出奇，似乎整个世界都在向我的思考侧起耳朵。
村上春树：最纯正的“二战后时期作家”作文 日本作家村上春树曾获得过的奖项是文案：
淡蓝色的窗帘，月光透过薄薄的它，碎碎地落在了窗前。我听着《深海幽蓝》，感伤着。 在幽幽的夜里，记忆像潮水般在我的脑海里汹涌着，使我一片混乱，不知所措。 有月光，有窗帘，唯独缺了沙发。这一切我似曾相识，绿子，渡边君。村上春树的《挪威的森林》，他的文章总是赤裸裸地揭示着什么，比如心灵上的疮疤，钝重地敲击着我的心，感觉是疼痛的。 《挪威的森林》，总使我不断想像村上春树的面貌，甚至是他的生活，他的言谈。他是否就是书中的渡边君？我迷惑着，不断地去寻找答案。 我重新翻开了?挪威的森林?： “没有人喜欢孤独，只是不喜欢失望而已。”渡边君喝了口清酒说。 她惊奇地张了张口，最终还是没有发出声音。 书中内容大致应该如此吧，我已努力靠近春树的文笔了，究竟是很久以前看过的，细节知道得不那么详尽。 春树是否与渡边一样，不喜欢失望，从而孤独呢？是这样吗？ 绿子永不会令渡边失望，有了绿子，渡边才不孤单，她是他永远的朋友。为何？或者就像安妮宝贝所说的性欲是水，流过身体不留痕迹，坦然只剩下平静。 月光，落地窗，浅蓝色的窗帘，暗红色的沙发，温温的空气，还有耳边轻呼呼的风声。窗帘轻轻飘动，干净的木地板。最后还有，还有绿子漂亮、雪白的胴体，在沙发上。 此时渡边只是静静地看，没有性欲，只有欣赏。 这是我佩服春树的地方，五体投地的。 在唯美的环境里，渡边的出现是杂质，是美玉的瑕，本该不可原谅，罪大恶极。但是春树是了解的，他只是让渡边欣赏。在画中，却没有挡住审阅人的视线，他令我愉悦，我会笑出声。 忽然想起张悦然的?水仙已乘鲤鱼去?中的一句话： 我经常陷于无爱的恐慌中。 春树想说的，只是渡边的孤独与善良。我想感悟的，只是村上春树的孤独与善良，甚至多情。
点评：脉络分明，层次感强，叙气说井然有序，纤毫不乱。详略得当，主次分明，思路清晰。精挑细拣，素材似为主题量身定制。本文内容生动丰富，语言新颖清爽，结构独特合理。
结语：在日复一日的学习、工作或生活中，大家都跟作文打过交道吧，写作文可以锻炼我们的独处习惯，让自己的心静下来，思考自己未来的方向。如何写一篇有思想、有文采的《村上春树：最纯正的“二战后时期作家”》作文呢？以下是小编为大家整理的《村上春树：最纯正的“二战后时期作家”》优秀作文，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家写《村上春树：最纯正的“二战后时期作家”》有所帮助