下面是文案网小编分享的“暖心毒鸡汤”《28岁未成年》作文 28岁未成年经典语录照片文案，以供大家学习参考。
“暖心毒鸡汤”《28岁未成年》作文 28岁未成年经典语录照片文案：
一盒魔法巧克力让17岁和28岁的凉夏开启了错位人生，起初时他们彼此讨厌，久了就不忍分手。这一场特殊的穿越，更像是人格分裂，在吃完巧克力后，凉夏变成活泼任性，敢爱敢恨，可以重拾画笔谱写美丽人生!虽然她的出现有时效性，但是却让28岁的凉夏找回了初心，找回了事业。小时候我们会很天真的憧憬未来，长大了顾虑的事情多了，也就变得畏首畏尾了!同样凉夏为了爱情放弃了事业，回归家庭，十年后不仅失去爱情而且迷失了自己!
这里特别提下这个魔法巧克力，其实有很多地方是说不通的，第一次的电话订购顺利买到，而且是主持人亲自送货上门，接着工厂被一个掉落的流星雨砸中，整个魔法巧克力都被摧毁，这个主持人兼快递，又以老板的身份出现。这一切想来都是不可思议的，就如这些可以让人穿越的巧克力一样，成了一个迷。(我觉得只是强化了快乐因子内啡肽的功效吧)
倪妮要饰演在两个年龄的凉夏中穿越，难度还挺大，一会儿要收，一会要放，看着很好玩，其实感觉很精分，不过她演的真不错。霍建华演的猫粮最大的亮点应该是最后的裸奔吧。马苏演的四眼白是凉夏的好闺蜜，她把神婆这一角色也演的惟妙惟肖。王大陆演的严岩依然是放荡不羁的感觉，很有徐太宇的影子。整部片子笑点很多，但看完后却有一丝伤感。
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老实说，甫一翻开《28岁未成年》，我就感叹：又见套路!以帅哥美女间的三角恋爱为噱头，主人公过着锦衣玉食的生活，种种条件无不满足了现代人对理想生活的追求。但是往下翻阅，会发现这本小说又与普通意义上的言情小说稍有不同，为什么这样说呢?因为它为读者构建起了一个充满理想化倾向的成人版“童话世界”。
独特的表现手法
在构建成年人童话世界的过程中，《28岁未成年》以其特有的角度，塑造出了理想的人物形象，描写出理想的情感体验。首先是强调与夸张、淡化与回避的表现手法共用，突出主题，用一种近乎于强迫的方法使读者将注意力完全置于凉夏和郑伟嘉、严岩之间的情感纠结之上。然后用宽容的姿态，模糊的评判陈述故事，把凉夏和郑伟嘉之间的利益婚姻描述得不那么猥琐，让读者忽略其价值或道德评判。在整个阅读过程中，能够使读者复现感情生活中所体验过的种种关系和感受，从而获得一种在现实社会生活中难以得到的心理补偿与共鸣。
细腻的场景描写
这本小说的另一个特点就是语言优美流畅，读起来毫不费力，其中不乏唯美小清新的句子——“也是这样的午后，炎热沉闷的教室，空气在皮肤上流连出潮湿黏腻的触感，我坐在靠窗的位置上，也是这样偏过头去凝视随手拖了张椅子坐在我旁边给我讲题的少年，阳光也是这样偷偷洒下来，穿过低垂着的睫毛，给那张永远神采飞扬的脸上淡化出一层柔和的光。少年抬眼，阳光便落在眼底，像流淌过浅浅的河流。”给读者以强烈的带入感，每个人都曾经经历过那样的青春，非常容易引起共鸣。
这个伪穿越的故事，满足了当下饮食男女的意淫，既能跟年少时暗恋的少年重温旧梦，又能跟霸道总裁的老公破镜重圆，单就这一点来说，不失为广大女性茶余饭后用来消遣的一本好书。
“暖心毒鸡汤”《28岁未成年》作文 28岁未成年经典语录照片文案：
张末执导，倪妮、霍建华、马苏、王大陆等联合主演的暖冬爱情轻喜剧《28岁未成年》将于12月9日暖心上映，“谋女儿”张末导演与其父亲张艺谋导演的作品《长城》几乎同档上映，“双谋”打擂堪称今年贺岁绝配，电影《28岁未成年》目前已在猫眼电影、淘票票、娱票儿、百度糯米等各大线上票务平台开启全面预售。
乐视影业作为独家出品方，特联合旗下校园品牌乐校盟邀请电影导演张末、主演倪妮于11月29日走进北京师范大学校园，与同学们进行以“对话28岁的自己”为主题的映后交流活动，活动中导演张末讲述起自己这部电影处女作的创作心路并和倪妮畅谈自己17岁的恋爱观，鼓励现场及当下的高校同学要坚持自己的梦想，并有为之努力奋斗的决心与勇气。
“暖心毒鸡汤”《28岁未成年》作文 28岁未成年经典语录照片文案：
电影《28岁未成年》改编自同名小说。原著中，17岁的小凉夏穿越到28岁的大凉夏身体中，从此代替了大凉夏，虽然失去了十年的记忆，但生活并没有受到多大影响——坦白讲，这个脑洞虽然很好，但故事的合理性就有问题了。而电影对小说进行了大面积的改编，除了保留年龄穿越这个脑洞外，几乎是重新讲述了一个故事，与此同时也很好地解决原作中很多的合理性问题——小凉夏穿越的力量来自于大凉夏食用的魔法巧克力，每次穿越的时间只有5个小时。电影的这种布局，不但完整展现了凉夏在不同年龄的不同选择，同时也体现了导演作为女性所要进行的性别叙事。
如果说电影是一种反应社会现实的艺术作品的话，那么女性导演的作品，就意味着银幕上的叙事表达会处于女性视角，而这种视角所体现出的便是女性的立场和女性意识。
传统的男性叙事是什么样的?以文艺片《喊山》为例，虽然故事的中心是神秘的女主，但这个女人的命运却完全掌握在男性手中。无论是凶残的人贩子还是仗义的山村男子，甚至于村里的族长乡老，无一不基于自己的立场去处理女主角，而女主角始终无力去反抗这种被男性主宰的命运，只能被动选择似乎对自己来说更有利的一种处理方式。对于男子而言，似乎道德并没有要求他们恪守对女性的尊重，而是可以基于自己的利益去决定女性的命运。
中国传统文化里,父权对女性的定位是女儿、妻子、情人、母亲,是一种身份地位的符号,而不是个人的存在,“三从四德”、“妇道”、“贞女”、“烈女”等,就是父权社会对女性树立的榜样,即女性是“他塑”的,女性长期被钳制在这样的规范中,并不自觉以此为标准压抑自己。在父权文化中,强调婚姻、家庭对女性的重要性,即男性是最主要的,是“主体”女性成为一种附属品,是一个“他者”,处于被动的地位。《28岁未成年》中原本的大凉夏似乎被设定为这样一个带着旧式思维的中国传统女性，对她而言，猫粮先生就是她的“事业”，而婚姻则意味着对这份“事业”的保障。原著小说是通过弱化猫粮先生的存在感，简单地消解了男性权威的绝对话语地位。而电影中，张末导演也对大凉夏的这种状态进行了辛辣的讽刺，但她却没有简单地通过让猫粮先生“缺席”来解构男性话语权，而是煞费苦心地设置了凉夏另一段分裂式的人生，以完成女性叙事对全片的主导。
传统的戏剧叙事中，男性作者和女性作者都殊途同归地为限于感情困局中女性选择了一种看起来最强烈的反抗方式——出走，而对此行为比较常见的一种解释是：这世上没有谁离了谁就过不下去，女人若是总将希望寄托在别人，尤其是男人身上，到头来伤害的只有自己。往前看，风景才会更好。《28岁未成年》显然是汲取了上述理念——大凉夏在小凉夏的带动下，重拾画笔走上了一条自立之路，也走出了对猫粮先生的执念，这实际上也是一种精神上的“出走”。这个故事简单直接地告诉女性观众：女性的幸福必须首先建立在自立的基础上，如果首先从思想上就无法摆脱对男人的依赖的话，那你所受的伤害就是你自找苦吃。
但导演在处理凉夏的分裂状态时，也不可避免地陷入了一个俗套，即女性无法离开“爱情”。小凉夏的出现，虽然让大凉夏摆脱了生存困境，然又让她陷入了一种在两性视角上来看都处于两难的道德困境之中。如果说大凉夏对于猫粮的执念是错，那么小凉夏对严岩的纠缠又何尝不是一种错?如果说女性在感情困局中不得不选择出走后，又陷入了另一番没有结局的感情困局，既是“爱情即人生”的反抗者，又是“爱情即事业”的屈服者，那么这种自相矛盾、自我分裂的情况，是否反过来消解了电影原本饱满的女性叙事呢?
当然，这或许是因为作为一部商业片，《28岁未成年》必须要对市场进行一些妥协。相对于其父将女性完全置于“凝视”的客体，张末已经在尽力将自己女性导演的意识最大程度地贯穿在影片之中了。希望张末能够在未来将自己女性导演的叙事意识更充分地发挥出来，拍出更好的女性叙事作品。
结语：在日复一日的学习、工作或生活中，许多人都写过《“暖心毒鸡汤”《28岁未成年》》作文吧，借助作文人们可以反映客观事物、表达思想感情、传递知识信息。如何写一篇有思想、有文采的《“暖心毒鸡汤”《28岁未成年》》作文呢？以下是小编整理的《“暖心毒鸡汤”《28岁未成年》》，仅供参考，希望能够在写《“暖心毒鸡汤”《28岁未成年》》上帮助到大家