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山居笔记读后感作文 山居笔记读后感100字文案：
黑龙江省宁安即清代着名的流放地宁古塔，一圈巨大的城墙墙根让人无法想象在遥远的古代在这里屹立过一座什么样的都城。现在的它只剩下一道泥土砌成的的基座，但曾经的它可是渤海国百城之首，亚洲最大的城市之一，东北亚地区的重要贸易枢纽！如今的城里保存最完好的只是一口“八宝琉璃井”，它回忆着几千年来周围发生的一切，波光一闪，就像是一只看得太多而终于看倦了的冷眼。都城的西部和北部竟还密密地排列着五座跨江大桥桥墩的遗址。
如此繁华的城市、如此繁荣的一派景象，是什么使它消失地如此彻底？！
华夏大地在数千年间出现过多少星罗棋布的城市，能保持长久生命的又有几座。比之于山川湖泊、广漠荒原，城市是非常脆弱的。
中国，一个以农兴国的文明古国，农民显然占据了重要地位。在农民眼中，不直接从事农业生产而拥有的财富的人则是大抵不义之人，又因为统治者的长期欺压，农民起义军一次次攻陷城池，需要把自己直接生产的财富抢回来。城市本身的不健全，加上城里乡人的“客居”感和辽阔的农村对它的心理对抗，便显得更没有自信。
昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人！
城市汇聚了一切，经济、政治、军事、文明、物资，所有的一切。它是一种无形情绪的集中，一种文化的定形，它的高度文明与繁华激起了他人对它的占有欲。
历史，曾在这块荒凉的土地上做过一个城市的梦。梦很快就碎了，醒来一片荒凉。
随着时间的改变一切都在改变……如今的华夏大地上呈现出另一片繁荣昌盛的景象，数不尽的新城拔地而起，交通网络构建迅速，城市有了翻天覆地的变化。浮华的背后，却同样牵系着无数的情仇困苦。我热爱城市，当然也包含着对它的邪恶的承认。城市的邪恶是一种经过集中、加温、发酵，然后又进行了一番装扮的，它终究控制了全局、笼罩街市，街市间顽强地铺展着最寻常的生活。商场的黑暗、阶级斗争的激烈、街头的骗子、犯罪团伙的横行，我们看的太多太多。
有些时候真想离开城市，回到大自然。抛开这早已看倦的城市，会觉得似乎得到了全然解脱。热爱自然，却不能长久隐居山林。作为一个现代人，渴望生命散发出的蓬勃热量。
几步之外就是世俗人性的广阔绿洲。每天都这么走，走过邪恶，走向人性，走向人类的拥挤和大热闹。相信大家协起手来，洗去心灵的污点，用一颗颗纯洁的心，共同建设我们美好的家园，让城市的明天更加灿烂辉煌！
山居笔记读后感
山居笔记读后感作文 山居笔记读后感100字文案：
当我一走进，那已斑驳的碑文向我倾诉整个王朝的兴衰，已无昔日《木兰围场》的风光，卧倒在这的只剩整座山林。这时我仿佛看见一个老人逐渐被历史的洪沟吞没，没有什么怨叹，只留下一座承德山庄。凝视这已走进历史的历史，我内心一股无法言喻的怅然，悄悄化作泪从眼角溢了出来。感伤这段历史的所掺杂的苦涩和凄凉，也感伤用生命来奠祭这段历史的文人。走向流放者的土地心中又是一种不同的悸动，在地理课本上读到的它，是那么样的展现因工业，而发达的生命力；是那么样的展现因农业发达而拥有的丰饶，怎么也无法联想起它曾背负着流放者那份在心里的高贵和不屈，孕育过流放的下一代。北大荒已不再是北大荒：流放者也已不是流放者，时间的递嬗。将这段过往带走，但流放者的精神及其意志带不走，因为它已生根，而那脆弱的都城，虽已化作尘土，但那曾经的繁华，已被接承。在十万进士这一篇里也使我感触不少，因为一个神圣的科举制度，居然可以让人搞到一片黑暗，原来是一个争取人才来做官，变到一个大家都变成封闭的读书人，只知道在那一些《四书》《五经》里面打转，而不知道要去读一些实用的书，到头来，我的中国传统的科举制度就只是培养出一些只知道反口仁义道德而骨子却跟一个三岁小孩一样（什么都不知，什么都不会），有的还更可恶的是靠关系就可以做官而不是靠自己的实力去争取到的，还有包庇这些人的人也很可恶，如文中李实对权德舆说：「你可以照我排的名次一一录取，否则，你就会贬到外地，到那是后悔莫及！」还好这一次李实没有成功，可以算是不幸中的大幸了吧，但是并不是每一次都是那么幸运的逃过的……
我清楚的了解现在的我要去思索那五千年的文化，只能望洋兴叹，即使耗费一生去探索，也只有徒劳无功。也许去看看那千年书院，感叹那已不再有的朗朗书声；也许去走走那曾有许多商行的山西，体会那曾有的繁荣；也许背着行囊走向那未知的土地，才能感受那文化的冲击……
山居笔记读后感作文 山居笔记读后感100字文案：
人的生命由时间和空间组成。时间再怎么长，也就百十来岁吧，延长的余地不大，但空间就不一样了。伸缩的范围可以非常悬殊。因此，生命质量的落差，很大程度上与空间有关。在交通困难，举步维艰的古代，很多人走不了太远。但他们心中的天地却很辽阔。是一些无畏的旅行家给予的，用他们的脚步，用他们的记述。这样的旅行家不仅提升了自身生命的质量，而且也提升了整个文明的力量。
一直喜欢余秋雨的文章。从《霜冷长河》开始。自认为他的文章博古通今，讲每个例子都旁征博引，是不用读很多书就可以得到很多知识的捷径。是的，曾经我愿把他的书当作工具，最快捷最有效的扩充我知识量的一条捷径。本以为自己的知识已够丰富了,可读过《山居笔记》之后，我才发现自己是多么浅薄。
远祖废墟，当代愁虑，一己笔触，世间话语。
余秋雨颠覆了众多当代人们心目中对作家的定义。作家不再是只会在书房中闷头写书查资料的主儿了。作家更应该做的是访历名山大川，访遍文明的踪迹，去提升整个文明的力量。
不经过实践，是难有成就的。这条亘古不变的真理适用于任何事情，同样包括写作。《山居笔记》中，给我印象最深的一篇文章便是《千年庭院》。白鹿洞书院，岳簏书院，这些都是最早的中华文明的催生剂。文革期间和文革之后，见到的景色固然不同，但不管怎么不同，都掩盖不了古老的文明氤氲出的文化气息。
余秋雨先生说他有一个分工，把已经找到了结论的问题交给课堂，把能够找到结论的问题交给学术，把无法找到结论的问题交给散文。看了他许多散文后，我不禁要问，什么才是找不到结论的问题？
镜头一：远古的慷慨
王道士也有过犹豫，怕这样会得罪了神。解除这犹豫十分简单。那个斯坦因就哄他说，自己十分喜欢唐僧，这次是倒溯着唐僧的脚印，从印度到中国取经来了。好，既然是洋唐僧，那就取走吧。王道士爽快的打开了门。这里不用任何外交辞令，只需要几句现编的童话。
一箱子，又一箱子；一大车，又一大车。都装好了，扎紧了，吁——车队出发了。
没有走向省城，因为老爷早就说过，没有运费。好吧，那就运到伦敦，运到巴黎，运到彼德堡，运到东京。
王道士频频点头，深深鞠躬，还送出一程。他恭敬的称斯坦因为“斯大人讳代诺”，称伯希和为“贝大人讳希和”。他依依惜别，感谢斯大人贝大人的“布施”。车队已经驶远，他还站在路口。沙漠上，两道深深的车辙。
看到这里，你心痛了么？中国的传统文明就被那么多无知的小人物批准流失，就被那么多庸官庸僚以“没有路费”为名而葬送。所谓的中华文明，沉湎到了何方？！
镜头二：宁古塔的流放
从宏观来说，流放无论如何也是对文明的一种摧残。部分流放者从伤痕累累的苦痛中挣扎出来，手忙脚乱的创造出了那些文明，并不能给流放本身增色添彩。且不多说流放者不再有什么文化创造，即便是余秋雨评价最高的那几位（吕留梁，方拱乾方孝标，杨越杨宾父子）也无法成为我国文化史上的第一流人才。第一流人才可以受尽磨难，却不能承受超越基本生理限度和物质限度的最严重侵害。尽管屈原、司马迁、曹雪芹也受了不少苦，但宁古塔那样的流放方式却永远也出不了《离骚》《史记》和《红楼梦》。文明可能产生于野蛮却决不喜欢野蛮。我们能熬过苦难却决不赞美苦难。我们不怕迫害却决不肯定迫害。
一样的，为什么中国古代总存在着如此愚鲁的人。好好的文明摆放在那儿，他要破坏；好好的文明尚未诞生，他要扼杀。连最高君主都带头，谁能挡？！
镜头三：中国的世俗机制
中国世俗社会的机制非常奇特，它一方面愿意播扬和哄传一位文化名人的声誉。利用他，榨取他，引诱他。另一方面从本质上却把他视为异类，迟早会排拒他，糟践他，毁坏他。起哄式的传扬转化为起哄式的贬损，两种起哄都起源于自卑而狡黠的觊觎心态，两种起哄都与健康的文化氛围南辕北辙。
从个别小人物到一国之君，从一国之君再到泛泛子民。没有人意识到文明的升沉荣辱。为什么所谓的知识分子既要负责建设文明又要负责保护自己所建造的文明？因为他们是知识分子，脑中有思想心中有抱负，他们不去发扬所知，改变这个城市的愚拙，会良心不安。同样因为他们是知识分子，在民智未开，文明尚在萌生的阶段，没人懂得用文明怎么就能去换饭吃换钱花。所以只他们自己懂得保护。而最终，君王们看不下去了。君王一样是知识分子，而知识分子一旦掌权，就如理发师改行去从政，拎着刀子的那种。所以最后遭流放的，还是那些知识分子。
至于“知识分子”到二十世纪为什么成了贬义词了，则要看各代王侯将相对知识分子的迫害程度了。在中国古代，要成名只有一条路——去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人。像李白陶渊明那样求政不得而求山水；像苏轼白居易那样政心不顺而求文心；像王维那样躲在终南山里窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻达布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇名主就出来建功立业。长时间的贬损和压谪，使这些知识分子要么隐居山林要么世故圆滑。二十岁的青年都是热心国事，三十岁的人都是“国事管他娘”。我们要问:是什么使中国社会会产生一种让人忍耐、莫谈国事、八面玲珑的态度呢？我想含忍是由家庭制度而来的，散漫放逸是由于人权没有保障，而老猾敷衍则是由于道家的思想。自然各病不是一源，而且其中各有互相关系。但为讲解清楚便利，可以这样暂时分个源流。所以至今，人们谈及“知识分子”便多联想到“穷酸文人”样儿了。可穷酸文人和中华文明是相融亦或不相融……
国家对文明的发展起着至关重要的作用。俄国有个寓言，说一日有小鱼反对大鱼歼灭同类，就对大鱼反抗，说：“你为什么吃我？”大鱼说：“那么请你试试看，我让你吃，你吃得下去吗？”这大鱼的观点就是中国人的哲学，叫做守己安分。小鱼退避大鱼谓之“守己”,及退避不及，游入大鱼腹中谓之“安分”。这也是吴稚晖先生所谓“相安谓国”。你忍我，我忍你，国家就太平无事了。
可这样的隐忍和淡定是无论如何也生不出今天的文明。惟其有许多要说的话学者不敢说，惟其有许多良心上应该维持的观点学者不敢维持。所以今日的言论界还得有土匪傻子来说话。土匪傻子是顾不到脸孔的，并且也不想将其真理贩卖给大人物。余秋雨便是探寻真理的土匪傻子之一。
这里又一次出现了道德和不道德，人性与非人性，美和丑的悖论：污浊中也会隐伏着人性的大合理，而这种大合理的实现方式又常常怪异到正常的人们所难以容忍；反之，社会历史的大光亮又常常以牺牲人本体的许多重要命题为代价。单向充满的理想状态，多是梦境。人类难以挣脱的一大悲哀，便在这里。而余秋雨，用自己灵敏的触须，写尽了他的悲壮，我，则沿着他的悲壮摸索前行。
岁月的迷宫会让最清醒的头脑发昏，晨钟暮鼓的音响总是那么诡异和乖戾。这里，袒露出一帙风干的青史，让我用二十一世纪的脚步去匆匆抚摩。
山居笔记读后感作文 山居笔记读后感100字文案：
普罗旺斯的天空纯净得像溪涧流淌过的心田。那是一种纯欧洲的意境，在恬淡里泛起中世纪的深紫浅蓝。我骑着单车，在并不陡峭的斜坡穿梭。夏天，挟着暖暖的风吹过衣角。浅笑的嘴角边，空气也被浸染上海的颜色。这就是普罗旺斯的季风岁月。
阳光洒在薰衣草上，漫山遍野。牛旁，少女的裙边插满了花束，整个山谷弥漫着熟透了的浓浓草香。花田里的向日葵就像紫色晚礼服上金黄的珠子，田埂边的苹果树排成整齐的行列伸向远方。几栋黄墙蓝木窗的小砖房子，缭绕起混合着奶酪和果酱香味的炊烟。
知了不停地歌啸。葡萄园里更是摇曳着深紫色的悠闲，勤劳的村民正在修剪翠绿的枝条，棚下的昆虫微闭着眼睛，在阴凉下聆听蔚蓝的海岸奏响的柔板。樱桃树林里的夜莺正准备在红与白的交织上歌唱。田间有四五个人在割薰衣草，头带草帽，肩上搭着用白布围成的及腰长袋，用来装香草。
花田恣意奔放地占据山峦，山谷间充溢着塞尚、梵高、莫奈、毕加索微醺的梦呓和他们画面里色彩的艺术，柔美的线条。夕阳射着傍晚下的村子，有种静默酣然的气息，舔着穿红格子围裙的少女的脸。我徜徉在郁郁葱葱的阔叶林里，小路上，矢车菊和蒲公英跟着我奔跑，就像儿时身后的风筝。柔黄色的暮霭抚着我的头发。
我仿佛置身一个童话当中。
忽然想起了赫胥黎、尼采，劳伦斯写下的关于普罗旺斯的句子，然而不能不提的是彼得梅尔的《山居岁月》：他住的是“围篱的院落，屋前屋后总共有三口井、几棵树荫庇地的乔木、一丛一丛的迷迭香，还有一棵巨大的老杏树。在午后阳光的掩映下，半开半闭的木制百叶窗像是昏昏欲睡的眼睑，这房子有不可抗拒的魅力。”那时深冬夹杂着阑珊的春意，虽然地中海岸的暖冬不算太冷，但普罗旺斯人总爱用壁炉来烧烤、围聚、取暖、感受幸福。彼得梅尔也不例外。
玫瑰色的小羊排，用整瓣大蒜调味；配上嫩绿的豌豆，金黄色的马铃薯和洋葱圈，当然还得有浓稠的肉汤和粉红色的香槟酒。这就是他逍遥的生活里像艺术一样的晚餐。
记得他写过这样一小段话：“冬天在尼姆的小咖啡馆看到一个游客拿着薰衣草向日葵的明信片，问法国哪里可见这样的景色，女老板纯朴一笑说：‘遍地都是，可您错过了季节。’”
还没揣摩出那段话的意味，恍惚，夜已深了。
天幕斜挂的半个月亮，静静地泻着酝酿有薰衣草气味明媚的光。
山居岁月读后感
结语：在平日的学习、工作和生活里，大家都有写作文的经历，对作文很是熟悉吧，作文是人们把记忆中所存储的有关知识、经验和思想用书面形式表达出来的记叙方式。你所见过的《山居笔记读后感》作文是什么样的呢？以下是小编为大家整理的《山居笔记读后感》作文，仅供参考，大家一起来看看《山居笔记读后感》吧