下面是文案网小编分享的名剑桃花雨作文 文案，以供大家学习参考。
名剑桃花雨作文 文案：
期待中的春天终于来了。与以往不同的是，迷踪林里终于第一次开满了粉色的桃花。满头黑发的师弟举着纸做的风车，在桃花林里笑着奔跑，别提有多可爱了。
我也拿起了桃花雨宝剑，在和煦的春风中，轻轻舞了起来。一剑安宁，二剑祥和，三剑和平，四剑希望
这才是真正的桃花三十六式，这才是真正的名剑桃花雨。
名剑桃花雨作文 文案：
虽然只有六岁，师弟却学会了做饭，尽管只是一些普通的家常菜。
天已经彻底暗了下来，在油灯微弱的光亮下，我们围着一个破旧的瓦罐，津津有味地吃着青菜烫豆腐。
“师兄，你的武功大有长进啊，招招凌厉威猛！”师弟一边说着，一边还从青菜汤里挑出仅有的一根肉丝，放在了我的碗里。
“要是师父在，我的进步一定会更快。不过，我总觉得我的剑法练得有些问题，但究竟是什么问题，我却想不出来。”我说完轻轻地叹了口气。
一说到师父，我们的心情又变得灰暗起来。
师父是立冬那天走的，到今天已足足有一个半月了。这次出远门，他既不是去寻访名医，也不是去会见故友，而是去找一个大仇家。
这四十五天来，我们没有半点他老人家的音讯，这让我心中非常不安。
“叮叮当，叮叮当！”浓浓的夜色里，忽然传来了清脆的风铃声。这风铃是用透明的蜘蛛丝挂在我们的院子外面的，作用是预警敌人的偷袭。
今天是冬至，也是我们中华民族的鬼节，难道鬼真的来了？我于是放下碗筷，紧紧地搂住了惶恐的师弟。
门“砰”的一声被撞开了，一个巨大的黑影出现在了门口。他衣衫凌乱，浑身是血，脚步踉跄。他竟然是
名剑桃花雨作文 文案：
三天后，我揭去了少年脸上的纱布。
少年揉了揉双眼，终于露出了久违的笑容：“谢谢你，不过我还是要为师父报仇，三天后的正午，我们在枫叶潭边的鹰愁崖决斗。”
“你难道真就不能抛开仇恨吗？”
“不能！”少年神秘地一笑，带着大刀走了。
三天转眼即逝。
正午时分，我们俩已如约站在了高高的鹰愁崖上，大战一触即发。
鹰愁崖是一块极为险峻的巨石，下面则是一个深不可测的寒潭。正值冬天，枫叶潭上结了一层厚厚的冰，仿佛一面镜子。
得到秘洞真传的我功力大增，十几个回合就将那少年逼到了悬崖边：“认输吧，只要你认输，我们就不再争斗，我们两派的恩怨也一笔勾销。”
“不，我宁可死！”少年忽然纵身一跃，跳入了寒潭。“咔嚓！”寒冰碎了，少年的身子坠入了冰窖，只溅起了一点点水花。
我不忍看着这个少年葬身寒潭，也纵身跳了下去。
名剑桃花雨作文 文案：
出自唐代诗人李贺的《将进酒》
琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。
烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。
吹龙笛，击鼍鼓；皓齿歌，细腰舞。
况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。
劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土！
赏析
李贺这首诗以精湛的艺术技巧表现了诗人对人生的深切体验。其艺术特色主要可分以下三点来谈。
一、多用精美名物，辞采瑰丽，且有丰富的形象暗示性，诗歌形式富于绘画美。
此诗用大量篇幅烘托及时行乐情景，作者似乎不遗余力地搬出华艳词藻、精美名物。前五句写筵宴之华贵丰盛：杯是“琉璃钟”，酒是“琥珀浓”、“真珠红”，厨中肴馔是“烹龙炮凤”，宴庭陈设为“罗帏绣幕”。其物象之华美，色泽之瑰丽，令人心醉，无以复加。它们分别属于形容（“琉璃钟”形容杯之名贵）、夸张（“烹龙炮凤”是对厨肴珍异的夸张说法）、借喻（“琥珀浓”“真珠红”借喻酒色）等修辞手法，对渲染宴席上欢乐沉醉气氛效果极强。妙菜油爆的声音气息本难入诗，也被“玉脂泣”、“香风”等华艳词藻诗化了。运用这么多词藻，却又令人不觉堆砌、累赘，只觉五彩缤纷，兴会淋漓。其奥妙乃是因诗人怀着对人生的深深眷恋，诗中声、色、香、味无不出自“真的神往的心”（鲁迅），故词藻能为作者所使而不觉繁复了。
以下四个三字句写宴上歌舞音乐，在遣词造境上更加奇妙。吹笛就吹笛，偏作“吹龙笛”，形象地状出笛声之悠扬有如瑞龙长吟——乃非人世间的音乐；击鼓就击鼓，偏作“击鼍鼓”，盖鼍皮坚厚可蒙鼓，着一“鼍”字，则鼓声宏亮如闻。继而，将歌女唱歌写作“皓齿歌”，也许受到“谁为发皓齿”（曹植）句的启发，但效果大不同，曹诗“皓齿”只是“皓齿”，而此句“皓齿”借代佳人，又使人由形体美见歌声美，或者说将听觉美通转为视觉美。将舞女起舞写作“细腰舞”，“细腰”同样代美人，又能具体生动显示出舞姿的曲线美，一举两得。“皓齿”“细腰”各与歌唱、舞蹈特征相关，用来均有形象暗示功用，能化陈辞为新语。仅十二字，就将音乐歌舞之美妙写得尽态极妍。
“行乐须及春”（李白），如果说前面写的是行乐，下两句则意味“须及春”。铸词造境愈出愈奇：“桃花乱落如红雨”，这是用形象的语言说明“青春将暮”，生命没有给人们多少欢乐的日子，须要及时行乐。在桃花之落与雨落这两种很不相同的景象中达成联想，从而创出红雨乱落这样一种比任何写风雨送春之句更新奇、更为惊心动魄的境界，这是需要多么活跃的想象力和多么敏捷的表现力！想象与联想活跃到匪夷所思的程度，正是李贺形象思维的一个最大特色。他如“黑云压城城欲摧”、“银浦流云学水声”、“羲和敲日玻璃声”等等例子不胜枚举。真是“时花美女，不足为其色也；牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也”（杜牧《李长吉歌诗叙》）。
由于诗人称引精美名物，运用华艳词藻，同时又综合运用多种修辞手法，使诗歌具有了色彩、线条等绘画形式美。
二、笔下形象在空间内作感性显现，一般不用叙写语言联络，不作理性说明，而自成完整意境。
诗中写宴席的诗句，也许使人想到前人名句如“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催”（王翰《凉州词》），“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光”（李白《客中作》），“紫驼之峰出翠釜，水晶之盘行素鳞。犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶”（杜甫《丽人行》），相互比较一下，能更好认识李贺的特点。它们虽然都在称引精美名物，但李贺“不屑作经人道过语”（王琦《李长吉歌诗汇解序》），他不用“琥珀光”形容“兰陵美酒”——如李白所作那样，而用“琥珀浓”取代“美酒”一辞，自有独到面目。更重要的区别还在于，名物与名物间，绝少“欲饮”、“盛来”、“厌饫久未下”等等叙写语言，只是在空间内把物象一一感性呈现（即有作和理性说明）。然而，“琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红”，诸物象并不给人脱节的感觉，而自有“盛来”、“欲饮”、“厌饫”之意，即能形成一个宴乐的场面。
省略叙写语言，不但大大增加形象的密度，同时也能启迪读者活跃的联想，使之能动地去填补、丰富那物象之间的空白。
三、结构奇突，有力表现了主题。
此诗前一部分是大段关于人间乐事的瑰丽夸大的描写，结尾二句猛作翻转，出现了死的意念和“坟上土”的惨淡形象。前后似不协调而正具有机联系。前段以人间乐事极力反衬死的可悲，后段以终日醉酒和暮春之愁思又回过来表露了生的无聊，这样，就十分生动而真实地将诗人内心深处所隐藏的死既可悲而生亦无聊的最大的矛盾和苦闷揭示出来了。总之，这个乐极生悲、龙身蛇尾式的奇突结构，有力表现了诗歌的主题。这又表现了李贺艺术构思上不落窠臼的特点。
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