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枯藤老树昏鸦，小桥流水人家作文 枯藤老树昏鸦,小桥流水人家翻译文案：
出自元代诗人马致远的《天净沙·秋思》
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
赏析
这首小令很短，一共只有五句二十八个字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。
一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。
中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。
二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。
意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象。中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。马致远此曲明显地体现出这一特色。短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。
与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的图画。
意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要原因。
古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱，层次分明的特点，这种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习惯。
今天有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”，其实并列之中依然体现出一定的顺序来。全曲十个意象，前九个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变化。由于中间插入“西风”写触感，变换了描写角度，因而增加了意象的跳跃感，但这种跳跃仍是局部的，不超出秋景的范围。最后一个意象“夕阳西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面。由于它本身也是放远目光的产物，因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列顺序。从老树到流水，到古道，再到夕阳，作者的视野层层扩大，步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。
三、善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾勒出一由游子深秋远行图。
马致远《天净沙·秋思》小令中出现的意象并不新颖。其中“古道”一词，最早出现在署名为李白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”。宋张炎《壶中天·扬舲万里》词中也有“老柳官河，斜阳古道，风定波犹直”。
董解元《西厢记》中有一曲【仙吕·赏花时】：“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天涯，荒凉古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。茅舍映荻花。”其中有六个意象出现在马曲之中。
又有元代无名氏小令《醉中天》（见《乐府新声》）：“老树悬藤挂，落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕阳西下，竹篱茅舍人家。”也有六个意象与马曲相同。
十分明显，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来，模拟痕迹犹在，二曲中出现的意象虽与马曲多有相同之处，但相比之下，皆不如《天净沙·秋思》纯朴、自然、精练。
马致远在创作《天净沙·秋思》时受到董曲的影响和启发，这是无疑的，但他不是一味模仿，而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作。在景物的选择上，他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感，选取了最能体现秋季凄凉萧条景色，最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲，将自己的情感浓缩于这十个意象之中，最后才以点晴之笔揭示全曲主题。他删了一些虽然很美，但与表达的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映残霞，一带山如画，使全曲的意象在表达情感上具有统一性。
在词句的锤炼上，马致远充分显示了他的才能，前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。这种奇妙的用字法，实在为古之所罕见，温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法相似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已达到不能再减的程度，用最少的文字来表达丰富的情感，这正是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一。
四、采用悲秋这一审美情感体验方式，来抒发羁旅游子的悲苦情怀，使个人的情感获得普遍的社会意义。
悲秋，是人们面对秋景所产生的一种悲哀忧愁的情绪体验，由于秋景（特别是晚秋）多是冷落、萧瑟、凄暗，多与黄昏、残阳、落叶、枯枝相伴，成为万物衰亡的象征，故秋景一方面确能给人以生理上的寒感，另一方面又能引发人心之中固有的种种悲哀之情。宋玉首开中国以悲秋为主要审美体验形式的感伤主义文学先河，他通过描写秋日“草木摇落而变衰”的萧瑟景象，抒发自己对人生仕途的失意之感，而且他将自己面对秋色所产生的凄苦悲凉的意绪形容成犹如远行一般，“僚傈兮（凄凉），若在远行”，“廓落兮（孤独空寂），羁旅而无友生”。这就说明悲秋与悲远行在情绪体验上有着相同之处。宋玉之后悲秋逐渐成为中国文人最为普遍的审美体验形式之一，而且将悲秋与身世之叹紧密地联系在一起。杜甫“万里悲秋常作客”便是一例。马致远这首小令也是如此。虽然曲中的意象不算新颖，所表达的情感也不算新鲜，但是由于它使用精练的艺术表达方式，表达出中国文人一种传统的情感体验，因此它获得了不朽的生命力，可以引起后世文人的共鸣。
通过以上分析可以看出，《天净沙·秋思》属于中国古典诗歌之中最为成熟的作品之一。尽管它属于曲体，但实际上，在诸多方面体现着中国古典诗歌的艺术特征。
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枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
我不愿在记往事，一个罪人又有什么可忆的？啊！风吹开了我的面纱，吹尽了我的泪水，这绝美的秋天为何如此渺茫？
远远的那古藤缠绕在老树上，已是什么也没有了，只是在树上还挂着几片落叶。零零星星的在风中摇摆，像亲人的手在召唤着我，又像在告别。我走过小竹桥，竹桥吱吱呀呀的发出响声，潺潺的小溪随我的心流到村中的人家，我走到树下，轻轻的扶住它，望着这-世界上最远的距离—我和家的距离……
为什么？回来的只有我一个人？
家在眼前，破敌立功了，可是我带出去的兄弟回不来了，我如何交代父老？
远远的，妹妹回头，进入家门，我看着她开门关门——关门的瞬间门缝中闪过一个光，那是母亲！她扑出来，一拐一拐的向我跑来，大声叫着；“儿子，儿子……”姐姐愣在了门口，扶着爹……
村中的人走出来了。我多想走过去，可是我不能，秋风吹过，我飞快地跑，跑过小桥，跑到久远的驿道上，骑上曾经为我屡建战功、如今瘦骨嶙峋的战马，也是我相依为命的战马，奔向远方……
太阳西落，我慢慢地走，飘泊天涯……
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断肠人
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。”
小乔此刻一脸木然，呆滞的眼神望穿周边的一切，望尽人间的冷暖。想想这几个月的行程，眼神就尽乎于绝望，干涸的眼眶再也挤不出半颗泪水来。
七月，小乔高考落板，出乎所有人的预料，他意然谢绝复读，踏上南方旅程。以为凭自己的双手，只要努力，就会闯出一份天地，即而能让老迈的父母享享清福。
可是，幼稚的想法终究是个错误。一到南方，先是被拐骗，后是被洗劫。身无分文的他，落个虎落平阳被犬欺的寒酸处境。
冷暖无常，世态凉炎，令一颗赤诚报母之心遍体鳞伤，破了，啐了。心里自责：无脸见江东父老，就此了结一生吧。一时袭上心来。
“儿呀！累了就回来，这里有家。”
父母的呼喊涌动着小乔的血脉，小乔放弃了自杀的念头，想着人间自有真情在。意然踏上茫茫归途＇。然而眼神透出的依然是不变的绝望，只是还残留着点希望，风一吹，就会消散。
此刻，正是八月骄阳狂热的时候。以往人流穿梭的大道，此刻惟有小乔，脱着沉沉的步子，一步一步向家的方向挪动。小乔抬头想再望一望那悬挂在离自己几万光年的热气团，然而，眼睛依旧是被无情的刺痛，身体依旧是被无情的消融。
古桐色的皮肤似被子灼焦了似的，黑的竟能折射出耀眼的白光。黑色肤泽上围着一层致密的水薄膜，一滴一滴的落下去，又一滴一滴的涌上来。最终，小乔成了失水的胡萝卜条，蔫了，萎了，余留下的只有软弱的躯干与不屈的意志。
躺在热辣地上的小乔，此时是多么渴望水呀，或许一滴，就足以湿润他的整个身心了。他太累了，闭上了眼睛，梦想着天使的出现。或许这是他此生惟一实现过的梦想了，一个光彩夺目的少女出现在小乔眼前，向他递上了一瓶可乐。凉意瞬间从手心蔓延的全身每一根筋骨，凉丝丝的，振奋他的每一根神经。待小乔饮完后，少女便脱下了伪装的羊皮。
“你喝了我的可乐，这串项链呢就当是报酬吧！”
少女转身乐呵呵的走了，确实，它足以令她乐了，那串项链曾有好几个人愿出几百元收买，而小乔却都没卖，因为它对小乔有着特殊的意义。然而，天下没有白给的饭，谁叫他喝了呢？他不得不看着项链被带走。
凉意转瞬间变成了寒意，穿心彻骨，小乔用充满绝望的双眼，瞟了这世界最后一眼，安然闭上了眼睛，不愿再张开一看。烈日下，余下的只有一身躯干。
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“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”这句流传甚广的诗里 “小桥”说得就是我的一位祖师爷。今天我要隆重地为大家介绍我们一家。
我的爷爷是一位独木桥先生，因为他是长者，所以在他的身上印记着岁月的痕迹，但他的功劳是不掉的。人们把上好的木头砍成两半，横放在两个河岸之间，让人们避开游泳过河的危险。但是因为我的爷爷太窄，又容易腐烂，也不能过马车，稍不小心就会受了伤或丢了性命，我的爷爷显得十分力不从心，又无可奈何。于是，我的爸爸就横空出世了! 我的爸爸一一石拱桥，他是用石头做的，底下有很多的桥洞，我爸爸经常跟我“炫耀”，他非常壮，也非常帅。我的爸爸是半圆形的，有人说他远看像一道五彩缤纷的彩虹。夕阳西下，一轮斜阳照在他的身上，他在波光粼粼的处面上，一半在水里，一半在岸上，真像悬挂在空中的金色月亮 ，让过往的人们无不驻足为他拍照留念。 他真是既坚固又美观， 他可比我爷爷结实多了。上面可以过行人，也可以过马车了，下面可以通一些小船。随着时代的发展，船也逐渐变宽，做的石拱桥的桥洞显然容纳不下这些船了，于是便有了我。
我是最有名的跨江大桥 ——武汉长江大桥，我是第一座横跨长江的两用桥 ，上面可以通汽车, 下面可以过动车，两边还有人行道，人们都觉得我很方便。毛主席还专为我写了一篇 “一桥飞架南北 ，天堑变途通”千古名句。我全长约1670米，特别坚固，就连万吨的轮船撞击我，也只是点皮外伤。 随着科技的发展 ，最让我兴奋的是，我的弟弟 “巨无霸”在今年出生了，他就是港珠澳大桥，一座跨海大桥，打破了世界纪录，全长约55千米 ，将香港、珠海、澳门连成一体，让人们更加方便地出行旅行。
我的儿子是一座立交桥，是用水泥和钢筋制造的。他很讲究，上下分了好几层，有很多的入口和出口 ，从天上望下去，就像迷宫似的。从山腰看去就像一团毛线似的，有着“条条道路通罗马”的架势。今天我的儿子们非常壮观，各种各样的立交桥星罗棋布地分布在大大小小的城市里，令平凡变得不平凡，让人们能够快速地从城市的这一边到达城市的那一边。
我们的家族传承了人类的智慧，记载了时代的变迁。我相信，随着科技的发展，我们家族一定会迎来更多更优秀的新成员，更好地为人类服务。
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