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榆柳荫后檐，桃李罗堂前。作文 榆柳荫后檐桃李罗堂前翻译文案：
《归园田居五首》是东晋诗人陶渊明创作的组诗作品。
第一首诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，农村生活的舒心愉快，流露了一种如释重负的心情，表达了对自然和自由的热爱。
第二首诗中，诗人着意写出乡居生活的宁静，描绘了一个宁静、纯美的天地，让人们领略到乡村的幽静和自己心境的恬淡。朴实无华的语言，不加雕饰地描绘出淳朴的田园生活情趣和亲身劳动的真实感受是这首诗最明显、最突出的特色。
第三首诗细腻、生动地描写了诗人对农田劳动生活的体验。作品既因运用典故而使诗句的含蕴更为深远，又不因运用典故而使诗句失去真淳的情意，风格清淡而又不失典雅，洋溢着诗人心情的愉快和对归隐的自豪。
第四首写作者亲自参加劳动和对劳动的热爱。早出晚归地辛苦劳动，不但没有减少诗人对劳动的兴趣，反而加深了他对劳动的感情，坚定了他终生归耕的决心。
第五首诗讲述了诗人耕种归来的活动。其虽看似清淡，但其内蕴醇厚，情感真挚，表达了诗人欣然自得之情。
【原文】
少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。(误落一作：误入)
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。(颠通巅)
户庭无尘杂，虚室有余闲。
久在樊笼里，复得返自然。
【归园田居(其一)塑造了怎样的一个人物形象?】
《归园田居·其一》这首诗为我们塑造了的人物形象：隐士，不与世俗同流合污，田园生活，怡然自得。
【鉴赏】
公元405年(东晋安帝义熙元年)，陶渊明在江西彭泽做县令，不过八十多天，便声称不愿“为五斗米折腰向乡里小儿”，挂印回家。从此结束了时隐时仕、身不由己的生活，终老田园。归来后，作《归园田居》诗一组，共五首，描绘田园风光的美好与农村生活的淳朴可爱，抒发归隐后愉悦的心情。这是第一首。
陶诗通常呈现素淡平易的面貌，不见组织雕镂之工。然而苏东坡说：“其诗质而实绮，癯而实腴。”(《与苏辙书》)又说：“渊明诗初看若散缓，熟看有奇句。”(《冷斋诗话》引)东坡偏爱陶公之为人，尤推崇其诗，以为自古无人能及，反复吟咏，烂熟在胸，并一一唱和，著有《和陶集》，体验实较常人为深。这一首主要体现其质朴中的深味，散缓中的精巧。
起首四句，先说个性与既往人生道路的冲突。韵、性，都是指为人品格与精神气质。所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领吧，这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望。为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。但是，人生常不得已。作为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的选择;作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的权力组织;便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活，也需要做官。所以不能不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场。回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”，当是“十三年”之误。从陶渊明开始做官到最终归隐，正好是十三年。这一句看来不过是平实的纪述，但仔细体味，却有深意。诗人对田园，就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道：“呵，这一别就是十三年了!”内中无限感慨，无限眷恋，但写来仍是隐藏不露。
下面四句是两种生活之间的过渡。虽是“误入尘网”，却是情性未移。“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”，两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪;再从这里转接下文：“开荒南野际，守拙归园田”，就显得自然妥贴，丝毫不着痕迹了。“守拙”回应“少无适俗韵”——因为不懂得钻营取巧，不如抱守自己的愚拙，无须勉强混迹于俗世;“归园田”回应“性本爱丘山”——既有此天性，便循此天性，使这人生自然舒展，得其所好。开始所写的冲突，在这里得到了解决。
从冲突中摆脱出来，心中欢喜，情绪开张，以下八句，便以欣欣之笔，咏唱居所一带的风光。这里描写的一切，是极为平常的。土地，草房;榆柳，桃李;村庄，炊烟;狗吠，鸡鸣。但正是这些平平常常的事物，在诗人笔下，构成了一幅十分恬静幽美、清新喜人的图画。在这画面上，田园风光以其清淡平素的、毫无矫揉造作的天然之美，呈现在读者面前，使人悠然神往。这是有点儿像世外桃源的光景的。“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣著，悉如外人;黄发垂髫，并怡然自乐。”(《桃花源记》)其实，幻想的桃源也好，现实的乡村也好，都是表现着陶渊明的一种理想：合理的社会，应当是没有竞争、没有虚伪、没有外加的礼仪束缚，人人自耕自食的社会。这种社会当然不可能实现;陶渊明笔下的乡村，也有意忽略了生活艰难和残酷的一面。但作为诗的构造，却给人以美的安慰。——文学常常起着这样的作用。
这一段初读起来，只觉得自然平淡，其实构思安排，颇有精妙。“方(同“旁”)宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。前四句构成一个近景。但陶渊明要描写出和平安宁的意境，单这近景还不足显示。所以接着把笔移向远处的景象：“暧暧远人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。从四句近景转到两句远景，犹如电影镜头慢慢拉开，将一座充满农家风味的茅舍融化到深远的背景之中。画面是很淡很淡，味道却是很浓很浓，令人胸襟开阔、心旷神怡。读到这里，人们或许会觉得还缺少点什么。是的，这景象太过清静，似乎少一点生气。但诗人并没有忘记这一点，请听，“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子，这幅美好的田园画就活起来了。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化。但诗人绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整个画面也最为和谐统一。隐隐之中，是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”的理想社会观念，那也难说。单从诗境本身来看，这二笔是不可缺少的。它恰当地表现出农村的生活气息，又丝毫不破坏那一片和平的意境，不会让你感到喧嚣和烦躁。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法，未免太强调、太吃力。
从写景转下来，是这样两句：“户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲。不过，最令人愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活。全诗便以这样两句收结：“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。
自来评陶诗者，多强调其自然简淡的风格，至有“陶渊明直是倾倒所有，借书于手，初不自知为语言文字”，“渊明所谓不烦绳削而自合”之类的说法。其实，诗总是诗，“自然”的艺术仍然是艺术，甚至是一种不易求得的艺术。真正随意倾吐、毫不修磨，也许称得上“自然”，但绝非“自然”的艺术。从这诗来看，在谋篇布局、逐层推进，乃至每个细节的刻画方面，都非草率从事，实是精心构思、斟字酌句、反覆锤炼的结晶。只是有一种真实的情感始终贯穿在诗歌中，并呈现为一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。作文 榆柳荫后檐桃李罗堂前翻译文案：
“苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。”这是刘禹锡钟爱的陋室；“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。”这是陶渊明笔下的桃源胜景。而我，我的胜景、欢笑和梦想就在这菁菁校园里，那是我日日沉浸其中的校园啊！
看，校园的一天是从一张张盈满笑意的脸庞开始的。可爱的他们，像跃动的兔子跳着、笑着进了校园；幸福的他们，似小鸟欢快地飞着、唱着进了校园；激情的他们，抱着足球跑着、喊着进了校园。他们手牵手，肩并肩一起走进了这美丽的校园。亲爱的护导老师啊，伫守在门前，和蔼的笑脸在朝阳中荡漾，给我们守护和温暖，传递着前行的勇气和力量！
听，校园的早晨是在琅琅的读书声中开始的，或慷慨激昂，或低吟浅唱，似高山流水，如涓涓细流。鸟儿也毫不示弱，婉转悠扬……欢快的大合唱唤醒了沉寂一夜的校园。
语文课上，我们在中华博大的文字篇章中寻幽探微，感受古老文字的神奇。
数学课上，我们在数字与符号中寻找神秘数学世界的华山曲径，体味阿拉伯数字的奥秘。
英语课上，来自异域的语言让我们认识了另外一个世界，让我们找到了另一把打开世界大门的钥匙。
科学课上，我们领略塞北江南的奇特风光，感受世界山川河流的独特力量。
音乐课上，我们聆听了来自不同民族、用不同乐器奏出的华美乐章……
一节节生动有趣的课，带我们在更博大的空间里翱翔，带我们去更广阔的知识世界畅游！
在这一天天中，我们汲取营养，我们茁壮成长！
落日的余晖中，我们告别了这充满阳光与欢乐的校园，恋恋不舍地挥别相伴一天的师友、相随一天的校园。晚霞似火，夕阳将影子拉得很长很长……我们约定，明天，再相逢！
我的菁菁校园，我爱它，爱这充满阳光的校园，它能帮我成就梦想！
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。作文 榆柳荫后檐桃李罗堂前翻译文案：
原文
仙台初见五城楼，风物凄凄宿雨收。
山色遥连秦树晚，砧声近报汉宫秋。
疏松影落空坛静，细草香闲小洞幽。
何用别寻方外去，人间亦自有丹丘。
译文
在仙台上刚见到五城楼，夜雨初停景物冷落凄清。
晓山翠色遥连秦地树木，汉宫砧声报讯寒秋来临。
空坛澄清疏松影落水底，小洞清幽细草芳香沁人。
何必去寻找世外的仙境，人世间就有美好的桃源。
赏析
这首诗的写法十分平实，不过是老老实实地纪写游程见闻和内心观感，以真切平和取胜，不以奇崛跌宕争强。
首联写的是初入仙游谷门之所见，即从山上俯视道观，为观中建筑的壮丽而赞叹;同时也附带写出心中的欣悦，这不仅因所见景物壮丽，好似天上的仙宫，更因为天色晴朗，刚刚消歇的阵雨将景物冲洗得洁净鲜明。这联诗句，不但写出真切的观感，还为下文作出很好的铺垫。首句中的“初”字，《全唐诗》版作“下”字，则俯视的意思更为鲜明。
颔联也是写仙游观的外景，但不是俯视，而是远望，点明此刻是秋天的傍晚，并自然引发怀古的幽情。“秦树”与“汉宫”都不是实景，而是借指，不过是描写平常的古树、平常的砧声而已。但以“秦”、“汉”二字作修饰限定，也不是毫无寓意，乃是为了渲染古朴气氛，增加历史色彩。有了这样的修饰限定，使得时间张力大大扩展，将读者引入漫远的时间长河，超脱了短暂的人生岁月，与寻访长生不老的仙家主旨暗中契合，特别适宜观赏道观的题材要求。将大树与砧声对举，是描写秋景的惯用意象，同样收入《唐诗三百首》的李颀所作七律《送魏万之京》就有一联云：“关城树色催寒尽，御苑砧声向晚多。”可与此联参看。
颈联诗意一转，正合“起承转合”的构思要求。从景物说，由观外转入观内，写的是仙游观中所见景象;从寓意说，由描述见闻转入倾诉观感，写的是游赏观景时内心的体验。景物是疏松和细草、空坛和小洞，感知是一落、一生，以及一静、一幽。此联意谓稀疏斑驳的树影遮掩着大殿的祭坛，四下里一派寂静;细弱柔韧的小草丛生在山脚的洞口，更显得幽深寂寥。在景物描写中，透露出抒情主人公对出世生活的悠然向往。
尾联收结全诗，从构思上说，正符合“合”的要求。此联暗用《楚辞?远游》的典故，称赞这里就是神仙可居的清幽之所，表达了作者对闲适生活的向往。此地名称“仙游”，这一结语显得特别契合题意。
作者见到仙游观，正是宿雨初收、风物凄清的时候。暮霭中，山色与秦地的树影遥遥相连，捣衣的砧声，似在报告着汉宫进入了秋天。疏疏落落的青松投下纵横的树影，道坛上空寂宁静，细草生香，洞府幽深。整首诗，有远景，有近景，着力刻画的是道观幽静的景物。全诗就这样情景交融地纪写了游赏仙游观的见闻，以及作者本人对此地景物的赞赏流连。善用白描和层次分明，是这首诗的基本特点。其写法平实规范，但又笔势灵活，如视角的变换，就在平正中有所婉曲。诗作的另一特点是所用语汇完全符合所咏对象，十分顺畅。
作者简介
韩翃(hóng)(754年前后在世)，字君平，南阳(今河南南阳)人。唐代诗人。是“大历十才子”之一。天宝十三载(754)考中进士，宝应年间在淄青节度使侯希逸幕府中任从事，后随侯希逸回朝，闲居长安十年。建中年间，因作《寒食》诗被唐德宗所赏识，因而被提拔为中书舍人。韩?诗笔法轻巧，写景别致，在当时传诵很广。诗多写送别唱和题材，如《韩君平诗集》，《全唐诗》录存其诗三卷。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。作文 榆柳荫后檐桃李罗堂前翻译文案：
1、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》
2、直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。——卢仝《楼上女儿曲》
3、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃》
4、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。——苏曼殊《本事诗》
5、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子四首其二》
6、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》
7、离恨却如春草，更行更远还生。——李煜《清平乐》
8、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。——元稹《遣悲怀三首其三》
9、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。——韦庄《应天长》
10、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。——晏几道《鹧鸪天三首其二》
11、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行》
12、若教眼底无离恨，不信人间有白头。——辛弃疾《《鹧鸪天》
13、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。——曹雪芹《红楼梦引子》
14、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《鹊踏枝》
15、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。——晏殊《清平乐二首其二》
16、相思相见知何日？此时此夜难为情。——李白《三五七言》
17、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰，琴歌》
18、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。——陈蓬姐《寄外二首其二》
19、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》
20、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。——韦庄《女冠子二首其一》
21、同心而离居，忧伤以终老。——《古诗十九首》》
22、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子》
23、从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天三首其一》
24、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——柳永《雨霖铃》
25、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春》
26、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。——郑愁予《赋别》
27、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》
28、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首其四》
29、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？——曹植《明月上高楼》
30、凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》
31、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》
32、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》
33、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——《诗经·邶风》
34、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》
35、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。——白居易《长恨歌》
36、如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。——席慕蓉《一棵开花的树》
37、嗟余只影系人间，如何同生不同死？——陈衡恪《题春绮遗像》
38、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超《台湾竹枝词》
39、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》
40、相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》
41、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》
42、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》
43、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀诗二首其一》
44、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题六首其三》
45、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》
46、人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》
47、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》
48、相思一夜情多少，地角天涯未是长。——张仲素《燕子楼》
49、问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》
50、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题》
51、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。——张可久《塞鸿秋》
52、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》
53、一寸相思千万绪，人间没箇安排处。——李冠《蝶恋花》
54、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。——苏轼《江城子》
55、今夕何夕，见此良人。——绸缪《诗经．唐风》
56、关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。——关雎《诗经·周南》
57、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》
58、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。——柳永《雨霖铃》
59、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子》
60、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙二首其二》
61、可怜无定河边骨，犹是春闺梦裏人。——陈陶《陇西行》
62、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》
63、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》
64、结发为夫妻，恩爱两不疑。——苏武《结发为夫妻》
65、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔箇窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天》
66、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。——柳永《昼夜乐》
67、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。——李白《长相思二首其一》
68、不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。——席慕蓉《印记》
69、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》
70、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。——戴叔伦《相思曲》
71、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。——陈端生《寄外》
72、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首其二》
73、换我心，为你心，始知相忆深。——顾敻《诉衷情》
74、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。——晏殊《鹊踏枝》
75、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》
76、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》
77、一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？——曹雪芹《枉凝眉》
78、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。——李商隐《无题》
79、他生莫作有情痴，人间无地著相思。——况周颐《减字浣溪沙》
80、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》
81、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望有寄》
82、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——李商隐《无题六首其六》
83、相思似海深，旧事如天远。——乐婉《卜算子》
84、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙》
85、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？——温庭筠《新添声杨柳枝》
86、忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。——邵瑞彭《蝶恋花》
87、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》
88、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。——曹雪芹《终身误》
89、人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》
90、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红豆词》
91、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花二首其一》
92、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》
93、锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。——朱彝尊《高阳台》
94、若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《横塘路》
95、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》
96、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词四首其二》
97、若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳：赠歌者》
98、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》
99、思君如明烛，煎心且衔泪。——陈叔达《自君之出矣》
100、生当复来归，死当长相思。——苏武《结发为夫妻》
结语：在平平淡淡的日常中，大家都有写作文的经历，对作文很是熟悉吧，作文一定要做到主题集中，围绕同一主题作深入阐述，切忌东拉西扯，主题涣散甚至无主题。为了让您在写《榆柳荫后檐，桃李罗堂前。》时更加简单方便，下面是小编整理的《榆柳荫后檐，桃李罗堂前。》，仅供参考，大家一起来看看《榆柳荫后檐，桃李罗堂前。》吧